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绪论1

一、音乐与音乐学1

二、音乐美学及其“三部曲”体系2

三、从音乐美学略述音乐本质范畴5

四、音乐美学与美学、哲学的“三环包容”关系7

五、音乐美学与文艺理论的同一关系8

六、美学—音乐美学的历程9

七、音乐美学的性质12

八、音乐美学的方法13

九、音乐美学的意义15

上卷 音乐本体——属性论21

第一篇 形式——本体论21

第一章 音乐形式21

第一节 音乐形式——本体、整体21

第二节 音乐形式的时间——瞬间性26

第三节 形式总量的诸多问题29

第四节 形式载体与表现32

第二章 音乐形象35

第一节 形象总说35

第二节 音乐形象38

第三章 音乐典型44

第一节 典型的规定44

第二节 典型化48

第二篇 内容——准本体论54

第四章 内容通论54

第一节 内容的概述54

第二节 艺术反映——折射生活原理57

第三节 内容的量判断——广阔性63

第四节 内容的质判断——真实性69

第五章 音乐内容的抽象性77

第一节 音乐内容的抽象性与派生性77

第二节 抽象性原因的比较分析81

第三节 抽象性的克服——综合86

第六章 音乐的反映功能91

第一节 客观再现91

第二节 主观表现97

第三篇 美——属性论（之一）105

第七章 美本质105

第一节 美，人本质力量的确证105

第二节 美属性及判断109

第三节 美的种类113

第八章 形式美122

第一节 形式美概述122

第二节 一度创作——组合美的寻求124

第三节 二度创作——音色美的寻求133

第九章 内容美140

第一节 内容美的构成与表现140

第二节 内容美的原则与价值147

第三节 内容美的范畴150

第四篇 风格——属性论（之二）160

第十章 音乐风格160

第一节 风格总述160

第二节 民族风格的沿袭与衍生164

第三节 沿袭与衍生规律168

第四节 民族风格与时代风格的关系169

第五节 民族风格的历史总结170

第十一章 音乐流派174

第一节 流派的分类174

第二节 现实主义与浪漫主义175

第三节 音乐的古典派与浪漫派177

第四节 音乐的现代派181

第五篇 逻辑——本体论总结187

第十二章 自律与他律187

第一节 自律与他律的概述187

第二节 自律论与他律论190

第三节 二律交汇：形式与内容的统一194

下卷 音乐审美——价值论199

第六篇 欣赏——审美论199

第十三章 审美与美感199

第一节 审美略解199

第二节 美感略论207

第十四章 审美的感性与理性218

第一节 审美的感官218

第二节 审美的感性与理性220

第三节 感性、理性欣赏中“听懂”的问题224

第十五章 审美力的探讨232

第一节 审美感受力232

第二节 审美理解力245

第三节 审美想象力250

第十六章 审美其他诸多问题257

第一节 心理层面的若干问题257

第二节 其它层面的若干问题263

第十七章 审美鉴赏与评论272

第一节 鉴赏与评论272

第二节 评论的标准279

第七篇 功能——价值论287

第十八章 美育与价值287

第一节 美育的内涵287

第二节 价值的解析295

第十九章 艺术美育300

第一节 艺术的德育功能300

第二节 艺术的智育功能309

第三节 音乐的实用功能313

各章附注319

各章提要331

思考问题348

后记355