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引言1

第一章 大文化与泛戏剧3

第一节 漫长的凝聚4

一 螺旋上升的问题4

二 源远流深的以美取胜8

三 文学的积淀与沉浮16

第二节 渐变中的雏形22

一 瓦舍勾栏与市民文艺22

二 宋杂剧及早期南戏28

三 讲唱文学及诸宫调34

第三节 小结38

第二章 突变的元杂剧（上）45

第一节 概况46

一 作家与作品46

二 一代之文学51

三 戏剧化的戏曲体制58

第二节 民族的良知62

一 关汉卿的生平与个性62

二 天人合一的抗争65

1．时代精神和宇宙意识66

2．现实主义的人文底蕴70

三 戏剧性的开掘72

1．动作与性格72

2．自铸伟词77

第三节 活文学的典范82

一 王实甫及其鲜活的艺术85

二 《西厢记》戏剧性初探85

1．性格与冲突85

2．蓄势与突转91

3．戏剧化的结构及语言97

三 比较与再探102

第三章 突变的元杂剧（下）107

第四节 文采派的美感渊源108

一 浪漫与凄婉109

1．马致远109

2．白朴113

二 化“剧”入“曲”117

第五节 曲论窥斑123

第六节 奇异的插曲127

一 自调节与链条的松动127

二 封闭系统的复原与平衡133

三 否定之否定136

第四章 南戏的回归141

第一节 缓慢的化剧入曲142

一 南戏的土壤及源流142

二 戏曲基本体制的确立146

第二节 作家与作品150

一 概况150

二 四大南戏154

第三节 《琵琶记》162

一 高明与《琵琶记》162

二 形象大于主题169

第五章 明代戏曲（上）175

第一节 主流的明传奇176

一 昆山腔的改革开放177

二 作家与作品180

三 主旋律与主体制192

第二节 汤显祖200

一 传承与个性200

二 似了未了的梦206

1．《牡丹亭》206

2．流转不息的四梦217

三 东方的意象美228

1．意境与意象228

2．形象与思想235

第六章 中国的悲剧241

第一节 悲剧的命题243

第二节 和合大文化255

第三节 心理情感原则264

第四节 庸人的文化271

第五节 大宇宙观280

第六节 广义能量守恒289

第七节 悲剧与人生境界306

第八节 东方大悲剧320

疑难概念及术语335