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第一章 评剧音乐之源头1

第一节 清代以前的莲花落1

一 《散花乐》与莲花落1

二 四季莲花落和叙事莲花落5

第二节 清代前期的莲花落14

一 秧歌与莲花落14

二 时调小曲与莲花落18

三 荡调中的莲花落22

四 莲花落调与莲式乐汇23

第三节 清代中期的莲花落32

一 彩扮莲花落的兴盛32

二 莲花落曲体的演进35

1．角调式莲花落调与宫调式莲花落调36

2．〔喇叭牌子〕的形成45

第二章 评剧音乐之萌芽63

第一节 清代末期的莲花落63

一 北京和天津的落子馆63

二 河北梆子的发展——卫梆子的兴起69

三 蹦蹦戏的兴盛70

第二节 莲花落音乐的发展72

一 梆子高腔72

二 平腔80

三 糊涂腔94

四 彩扮莲花落音乐的曲体结构及其调性布局97

五 〔大悲调〕与〔小悲调〕99

六 哭迷子109

第三节 莲花落拆出戏音乐114

一 关于拆出戏的历史观114

二 早期拆出小戏音乐118

三 西路莲花落音乐125

1．西路莲花落音乐的形成125

2．西路二六板126

3．东路莲花落音乐对〔西路二六板〕的影响135

4．西路莲花落的历史价值138

四 东路莲花落音乐140

1．彩扮莲花落的流行与冀东莲花落的兴起140

2．东路莲花落音乐的形成143

3．东路二六板145

4．垛板158

第三章 评剧音乐之形成163

第一节 平腔梆子戏音乐163

一 平腔梆子戏的兴起163

二 月明珠调164

1．结构与旋律164

2．几种终止形式175

（1）甩腔175

（2）锁板177

（3）扣板178

（4）留板178

3．形成原因181

4．意义与作用190

三 倪派生腔〔二六板〕194

1．结构196

2．旋律200

四 生腔〔二六板〕中的几种终止形式205

第二节 评剧音乐之源辩208

一 冀东莲花落的发展209

二 冀东莲花落拆出戏210

三 平腔梆子戏音乐的形成215

第四章 评剧音乐之丰富221

第一节 女伶崛起与评剧音乐落子馆化221

第二节 “夹垛”现象与〔垛板〕的独立225

一 “夹垛”现象225

二 由来和原因228

三 〔垛板〕与京韵大鼓的关系232

四 〔二六板〕唱腔中的“夹垛”现象235

五 “楼上楼”及其记谱法237

六 〔垛板〕的形式及其历史演变243

七 〔垛板〕与〔慢板〕的转换253

1．〔慢板〕转〔垛板〕253

2．〔垛板〕转〔慢板〕254

3．〔垛板〕转“哭迷子”256

第三节 月明珠调之丰富259

一 句前衬句260

二 两读式句型263

三 莲式乐汇首句的演变271

四 属调商调式上句274

五 宫调式上句284

六 搭调287

七 甩腔293

第五章 评剧音乐之发展299

第一节 评剧艺术在20年代的发展299

一 评剧艺术在天津的发展状况299

二 女伶艺术向东北的传播和扩展302

三 李金顺的三次出关307

第二节 女伶对评剧音乐的创新310

第三节 李金顺对〔慢板〕的创新311

一 〔慢板〕结构的改变311

1．衬词、衬句运用的随意性311

2．〔慢板〕中眼起腔句型的创造322

3．〔慢板〕短尾腔上句333

二 〔慢板〕旋律的改变336

1．与角调式莲花落调的关系342

2．与京韵大鼓音乐的关系343

3．与河北梆子音乐的关系345

4．与铁片、梅花等鼓曲的联系346

5．与皮黄曲调的关系349

6．〔慢板〕旋律演变中，几种典型乐汇的逻辑关系368

第四节 哭迷子腔的发展372

一 上句哭迷子腔溯源372

二 下句哭迷子腔的发展376

第五节 李金顺在评剧音乐史中的地位和局限性382

第六节 李金顺生年考辩386

一 1902年说的由来387

二 1902年说的谬误388

1．与花莲舫的年龄差及拜师学评戏时间的错误388

2．学梆子时间的错误390

3．学京韵大鼓时间的错误391

4．从文字记载的推断392

5．李金顺后人的疑惑393

6．学梆子、学京韵时间的考证393

第六章 评剧音乐之成熟396

第一节 评剧艺术在三四十年代的发展状况396

第二节 评剧音乐的成熟399

一 〔慢板〕结构的规范399

二 〔慢板〕旋律的规范404

1．〔慢板〕上句旋律的规范406

2．〔慢板〕下句旋律的规范421

三 女小生〔二六板〕426

1．结构426

2．旋律430

四 〔流水板〕、〔散板〕的评剧化434

五 正调唱腔旋律音区的下降442

1．〔慢板〕旋律音区的下降442

2．〔垛板〕旋律音区的下降448

3．正调唱腔中的宫调变化450

六 〔慢板〕甩腔的发展463

1．下句甩腔463

2．上声尾字上句甩腔467

七 反调慢板469

1．结构469

（1）30年代中期前的结构形式469

（2）30年代中期后的结构形式471

（3）终止形式473

2．旋律474

（1）30年代中期前的旋律474

（2）30年代中期后的旋律476

3．〔反调慢板〕唱腔对二黄曲调的吸收485

八 〔反调慢板〕源流考492

1．〔反调慢板〕的雏型492

2．〔反调慢板〕在评剧中的运用496

3．〔反调慢板〕形态的流变499

九 哭迷子腔的发展503

1．哭迷子腔的发展503

2．〔反调慢板〕转哭迷子腔508

第三节 评剧音乐的流派521

一 艺术形式的一致性与多样性521

二 评剧音乐成熟期的流派522

1．刘翠霞唱腔的特点523

（1）〔慢板〕的结构与旋律523

（2）〔搭调〕的发展529

2．白玉霜唱腔的特点532

（1）〔慢板〕的结构533

（2）〔慢板〕的旋律535

3．爱莲君唱腔的特点546

（1）〔慢板〕的结构与旋律547

（2）甩腔554

（3）垛板556

（3）反调搭调557

第四节 四十年代评剧音乐概况566

第七章 评剧音乐之创新571

第一节 五十年代后评剧音乐的发展态势571

第二节 评剧音乐的创新572

一 女声唱腔的创新572

1．旦腔572

（1）〔慢板〕唱腔的变化572

（2）〔二六板〕的运用586

（3）〔垛板〕的创新590

（4）〔反调慢板〕唱腔的变化592

（5）〔反调二六板〕的运用598

（6）〔大慢板〕的创作600

2．老旦腔605

二 男声唱腔的创新608

1．花脸腔610

2．生腔615

第三节 评剧音乐创新中的问题621

一 结构原则的迷失622

1．顶板起腔形式的滥用623

2．“楼上楼”的滥用628

二 声腔的凝滞633

1．板式唱腔中的核心语汇635

2．新创曲调中的核心语汇638

三 剧目音乐创新与剧种音乐的整体发展639

四 剧种音乐创作与剧种艺术的发展641

第八章 评剧唱腔的前奏、间奏音乐643

第一节 拆出戏唱腔的前奏、间奏音乐643

第二节 正调〔慢板〕的前奏、间奏音乐650

一 二十年代前期的〔慢板〕前奏、间奏音乐650

1．〔慢板〕前奏音乐650

2．〔慢板〕间奏音乐656

二 二十年代后期的〔慢板〕前奏、间奏音乐659

1．〔慢板〕前奏音乐659

2．〔慢板〕间奏音乐662

三 三十年代的〔慢板〕前奏、间奏音乐663

1．刘翠霞的〔慢板〕前奏、间奏音乐663

（1）〔慢板〕前奏音乐663

（2）〔慢板〕间奏音乐667

2．白玉霜的〔慢板〕前奏、间奏音乐668

（1）〔慢板〕前奏音乐668

（2）〔慢板〕间奏音乐672

（3）爱莲君的〔慢板〕前奏、间奏音乐674

（1）〔慢板〕前奏音乐674

（2）〔慢板〕间奏音乐677

第三节 〔反调慢板〕的前奏音乐677

第四节 五十年代后评剧唱腔的前奏、间奏音乐681

第九章 评剧唱腔的语音特点683

第一节 评剧唱腔语音变化概述683

第二节 评剧唱腔语音分析686

一 冀东语音的主要特征686

二 评剧唱腔中的冀东语音688

1．阳平字688

2．去声字694

三 天津语音的主要特征698

四 评剧唱腔中的天津语音702

1．阴平字702

2．阳平字711

3．上声字712

五 评剧唱腔中的天津语音变调716

1．阴平字717

2．上声字718

3．去声字720

4．“一”的变调721

5．连锁变调723

六 评剧唱腔中的北京语音725

七 评剧唱腔中冀东、天津、北京语音的混杂727

1．评剧唱腔中方音运用的规律727

2．评剧唱腔中方音的混杂729

附：莲花落和早期评剧唱腔732

1．秦琼观阵&河贼、王胖子演唱732

2．小姑贤&河贼、王胖子演唱736

3．王小赶脚&张金红演唱740

4．十三姐&张翠龄演唱744

5．小两口逗趣&金开芳、任鹤年演唱747

6．女秀才移花接木&张乐滨演唱750

7．书囊记&花莲舫、张百顺演唱753

8．马寡妇开店&小银子演唱756

9．王少安赶船&李金顺演唱760

10．枪毙小老妈&刘翠霞演唱763

11．秦香莲&白玉霜演唱766

12．卖蓝衫&爱莲君演唱769

后记772