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目录1

第一章　基本概念1

1.1 电子音乐基本概念1

1.2　电子音乐的分类4

1.3　计算机音乐基本概念7

1.4 “工具”论的原则9

第二章　从模拟时代到数字时代——电子音乐历史发展概述11

2.1　早期的电子音乐尝试11

2.2　法国的具体音乐与德国的纯电子音乐12

2.3　磁带技术和古典工作室时期14

2.4　现场电子音乐（Live Electronic Music）15

2.5　合成器（Synthesizer）音乐17

2.6　从合成器的数字化到MIDI18

2.7　计算机音乐（Computer Music）20

第三章 音乐声学中几个基本概念——音乐声学基础之25

3.1　声音与波、声波、简谐波、波长25

3.2　频率与音高27

3.3　频率与音程的关系29

3.4　频率与传统律制的关系30

3.5　振幅与音量31

第四章　声学理论中影响音质（音色）的诸多要素——音乐声学基础之二33

4.1　相位（Phasor）33

4.2　相位消长（Phase Cancellation）36

4.3　简谐波与复合波38

4.4　包络（Envelope）42

第五章 常见的几种声音资源与声电、数模转换——音乐声学基础之三45

5.1 电子音乐中常见的几种波形和声音资源45

5.2　声电转换51

5.3　数模转换52

第六章　心理声学（Psychoacoustics）——音乐声学基础之四55

6.1　频率与音高56

6.2　振幅与音量57

6.3　音色感觉61

6.4　瞬时关系63

6.5　声向与方位感64

7.1　信号取样（离散时间取样）66

第七章　数字音频基础——数字音频基础之一66

7.2　量化与量化误差70

7.3　数字音频信号的五个特点74

第八章　数字合成基础——数字音频基础之二75

8.1　在计算机音乐语言中，Instrument的含义和级别76

8.2　信号流程图78

8.3　数字振荡器基本原理80

8.4　两个典型的声音系统语言中的Instrument定义86

第九章　傅立叶系列与傅立叶变换——数字音频基础之三87

9.1　傅立叶系列87

9.2　傅立叶变换与DFT,FFT and IFFT89

9.3　FFT工作实例90

9.4　格的大小（The Frame Size）95

10.1　加法合成97

第十章　加法合成与共振峰合成——合成技术基础理论之一97

10.2　共振峰合成（Formant Synthesis）103

第十一章　减法合成与滤波器——合成技术基础理论之二107

11.1　模拟滤波器与数字滤波器108

11.2　数字滤波器的功能分类109

11.3　关闭频率111

11.4　过渡带111

11.5　有限脉冲响应数字滤波器和无限脉冲响应数字滤波器112

第十二章　振幅调制（AM）与环行调制——合成技术基础理论之三——变形合成1118

12.1 传统振幅调制（Classical AM）119

12.2　环行调制（Ring Modulation）125

第十三章　频率调制（FM）合成技术——合成技术基础理论之四——变形合成2129

13.1　基本原理130

13.2　FM中频谱的计算133

13.3　FM的高级形式：复合频率调制135

第十四章　波塑形（Waveshaping）——合成技木基础理论之五——变形合成3140

14.1　转移函数141

14.2　波塑形指数143

14.3　Chebyshev多项式146

14.4　波塑形表（Table Based Waveshapers）147

14.5　转移函数的多种类型147

第十五章　粒子合成（Granular Synthesis）——合成技术基础理论之六149

15.1 发展历史149

15.2　基本概念150

15.3　基本粒子成分的划分151

15.4　基本粒子的包络154

15.5　粒子的组合与粒子云156

第十六章 物理模仿合成（Physical Modelling）——合成技术基础理论之七160

16.1　基本概念161

16.2　历史发展沿革与特性162

16.3　基本技术原理163

第十七章 MIDI技术基础理论170

17.1 MIDI基本概念171

17.2 MIDI信息（MIDI Messages）172

17.3 MIDI系统与通道177

17.4　GM标准181

17.5　MIDI合成技术183

17.6　MIDI的意义190

18.1　声辐射192

第十八章　声辐射与混响192

18.2　声辐射传播的物理空间属性193

18.3　反射、回声与混响194

18.4　混响在计算机中的应用195

第十九章　声音的空间感与声向198

19.1　点声源、阵声源、移动声源199

19.2　物理空间变化对声向感受的影响200

19.3　远场与近场200

19.4　声向中的耳间时间延持（ITD）201

19.5　两个耳朵对频率参数感受的区别202

19.6　法国莫图斯在空间艺术上的实践203

主要参考资料205