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序1

绪论4

第一节 研究动机、目的与意义7

第二节 研究方法与范围8

第三节 写作中存在的困难及预期达到的目标9

第一章 中国话剧的现实意义和影响11

第一节 新马华社需要中国剧本11

一、演出中国剧本的原因12

二、演出中国剧本的现实意义15

第二节 中国剧本对新马话剧的影响18

一、曹禺等中国剧作家及剧作对马华戏剧的影响18

二、中国南渡戏剧工作者对新马话剧的贡献和影响22

第三节 南来演出的中国剧团26

一、中国艺术歌舞剧社27

二、明星剧团30

第二章 新马演出中国剧本的概况32

第一节 战后初期中国剧本是主角32

一、1945—1950年中国剧本上演情况32

二、1951—1955年中国剧本上演情况36

第二节 新加坡建国前期中国话剧演出情况40

一、1956—1960年中国话剧上演的情况40

二、1961—1964年中国话剧上演的情况43

第三节 新加坡建国初期中国话剧演出情况44

一、新加坡艺术剧场44

二、学校话剧团及其他剧团的演出45

第三章 中国剧本演出时的改动48

第一节 剧本的主题思想48

一、不能接受剧本的消极成分48

二、人物塑造上必要的强调和压抑50

三、既力求保留原汁原味，也不避免有51

第二节 特殊情况下的改动53

一、新加坡化53

二、剧本改名的用意54

三、恶意修改剧本55

第四章 中国剧本的演出带动评论的发展57

第一节 对中国剧本的评论57

一、剧本的表现技巧和思想内容57

二、风格鲜明的非演出剧本评论58

第二节 对演出艺术的评论60

一、演员素质和表演技巧60

二、导演的“二度创造”63

三、有关舞台装置、化妆64

四、演出介绍和特写65

第五章 中国话剧影响的衰微67

第一节 中国剧本和本地“剧本荒”67

一、剧本荒”是老问题67

二、产生“剧本荒”的原因71

三、寻求解决“剧本荒”的途径73

第二节 马华文艺思潮影响中国剧本的演出74

一、“马华文艺独特性”与“侨民文艺”的论争74

二、“马华文艺独特性”的确立77

第三节 华语话剧观众人数剧减79

一、华文教育的坎坷道路79

二、华人国家意识的转变82

三、英文教育一统天下，华语观众骤然锐减84

余语88

致谢91

参考文献94

一、原始资料94

（一）一般报刊94

（二）剧本单行本96

（三）戏剧演出特刊单96

二、专著100

三、单篇论文107

附录一108

附录二113