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总序1

绪论1

上编15

第一章《九宫大成》编纂背景考述15

第一节 社会政治背景15

一、清宫崇戏风尚15

二、皇亲贵族好戏21

第二节 文化背景25

一、《律吕正义后编》的编纂25

二、明末清初曲谱的编纂30

第三节 编纂动因32

一、导扬圣化，鼓鬯休明32

二、编全函，订旧谱，以为圭臬35

小结39

第二章《九宫大成》曲文、曲乐材料来源考析40

第一节《新编南词定律》与《九宫大成》40

一、谱式比较40

二、曲文之间的联系45

三、曲乐之间的联系49

第二节 残本《曲谱大成》与《九宫大成》57

一、国家图书馆的《曲谱大成》与《九宫大成》57

二、首都图书馆的《曲谱大成》与《九宫大成》61

三、《九宫大成》引证的《曲谱大成》65

第三节《太古传宗》与《九宫大成》68

一、二谱的四点联系69

二、曲文比较71

三、曲乐比较77

第四节 清宫戏与《九宫大成》82

一、《九宫大成》收录的清宫戏82

二、《昆弋各种承应戏》与《九宫大成》乐谱之比较86

第五节 曲文、曲乐的其它来源90

一、《雍熙乐府》与《元人百种》90

二、蒋沈谱与《北词广正谱》94

三、《北宫词纪》《盛世新声》《词林摘艳》与《词林逸响》95

四、其它参资曲谱、曲集99

五、新增曲文101

六、源于说唱音乐的曲乐103

小结104

第三章《九宫大成》曲牌考辨106

第一节《九宫大成》中的诗词109

一、唐五代作品109

二、宋金作品112

三、元明作品118

第二节《九宫大成》中的元明杂剧119

一、元杂剧现存乐谱一览表119

二、朱有燉杂剧作品125

第三节《九宫大成》中的南戏与诸宫调133

一、增补宋代南戏133

二、增补元明南戏134

三、《九宫大成》中的诸宫调140

第四节《九宫大成》中的明清传奇142

第五节《九宫大成》中的明清散曲149

一、增补元代散曲150

二、明代散曲152

三、清代散曲154

小结157

下编161

第四章《九宫大成》宫调与燕乐二十八调之关系161

第一节“燕乐二十八调”观与宫调分配161

一、“燕乐二十八调”观161

二、宫调分配164

第二节 各宫调调式运用168

一、从曲牌结音看各宫调调式168

二、六种宫调曲牌调式的具体分析172

三、以“一、凡”为结音的曲牌调式分析175

第三节 明清曲谱中的宫调运用及相关论说179

小结182

第五章《九宫大成》宫调与工尺七调调高之关系183

第一节 宫调有无调高含义183

一、调高论说183

二、其它文献中的调高论说187

第二节 宫调调高具体指向196

一、宫调调高指向分析196

二、宫调调高指向验证206

小结212

第六章《九宫大成》宫调与宫调声情之关系213

第一节 明清时期的宫调声情说213

第二节 宫调声情运用216

第三节 近人对宫调声情的认识227

小结232

第七章《九宫大成》宫调与用韵之关系233

第一节《九宫大成》宫调与用韵之关系233

一、《九宫大成》的“韵”“叶”“押”233

二、《九宫大成》单曲、套曲用韵分析236

第二节 明代传奇、杂剧作品中宫调与用韵之关系243

一、明代传奇作品中宫调与用韵之关系243

二、明代杂剧作品中宫调与用韵之关系249

第三节 清代传奇、杂剧作品中宫调与用韵之关系251

一、清代传奇作品中宫调与用韵之关系251

二、清代杂剧作品中宫调与用韵之关系257

小结258

第八章《九宫大成》的音阶形态研究259

第一节 南北曲音阶的相关论述与戏曲工尺谱（宫谱）的产生259

第二节《九宫大成》的音阶形态分析262

第三节 从南北曲体制看《九宫大成》中音阶的多样性270

小结274

结论275

一、从文献学角度275

二、从乐律学角度276

三、余论278

参考文献279

附录一 第四章第二节六种宫调各调式例曲289

附录二《随园谱》辑佚303

附录三《九宫大成》收入的明清散曲索引表308

附录四 朱有燉杂剧作品的曲乐研究——以《九宫大成》收入的杂剧为对象335

后记1348

后记2351