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第一部分1

第一章 不属于艺术的艺术史和图像3

艺术史里的非艺术图像6

使用科学的艺术7

使用艺术的科学8

科学作为视觉历史的一部分10

“无表现力”图像的广泛意义11

第二章 结晶图史的艺术史22

水晶的描绘和摹仿24

新古典主义和构建模块的形式28

从晶体现实主义到晶体立体主义32

结晶图像艺术史的概念39

第三章 诠释非艺术图像49

素描，草稿和完成的作品，艺术之外50

现实主义和传统，艺术之外54

被接受的历史，艺术之外55

内容和形式，艺术之外58

表象的界限，艺术之外60

艺术史和“无表现力”图片之间的可能的关系64

论适当解释的理念66

第四章 什么是图片？83

图片的双重意义87

维特根斯坦《逻辑哲学论》中对“图片”的折磨91

逻辑图片是怎样表示的93

逻辑图片是怎样构成的96

逻辑图片能够展示或表明吗99

当代视觉理论中对“图片”的折磨101

第五章 作为被毁坏符号的图片110

符号的五个标准111

符号的瓦解114

误读古德曼的符号119

什么是图片？126

第六章 分类的问题131

一个图像领域的案例132

两个图像领域的案例133

三个图像领域的案例136

七种和七百种划痕143

第二部分151

第七章 字的书写变体153

书法风格，手稿和签名158

作为图片的页面160

从内到外的感染165

作为共生体，模仿，寄生物，抗生素和毒素的书法173

当书法成为强烈的画面，反之亦然175

第八章 语义图像190

常规字体的历史194

打破逻各斯中心主义的序列200

数学符号的评论210

急剧增加的图像215

第九章 伪书写229

书写的特点233

与阅读的习惯236

帮助记忆的伪书写242

埃及和中国文字的原型246

从伪书写到亚形字252

第十章 亚形字263

阿拉斯加·约朗加和尤卡吉尔的图像-书写266

伪-图像-书写的简介：那尔迈调色板271

会意文字的美术277

从雅各·鲍姆到新表现主义282

第十一章 假设字292

论图像的不相交294

无上下文解读的问题295

爱尔兰郎克鲁的岩画299

当代绘画里的假设字307

第十二章 象征图徽314

象征性的语法318

古板的盾章325

第十三章 图解346

天堂里的和心灵里的鸡蛋347

发烧树与数学树353

地图无量化要素的压制358

X—Y平面图标志性方面的压制365

几何构造的注意事项368

“纯符号”370

第十四章 结论：幽灵和自然图像383

神迹般的飞蛾子翅膀394

结束语402

译后记408

索引414