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引言：北宋山水风格在明末清初的复兴13

第一章 多流派的聚合19

第一节 明清之际金陵画坛的特殊地位20

第二节 以“金陵八家”为代表的职业画家群体24

一、先趋画家24

二、以“金陵八家”为代表的第二代职业画家28

三、“金陵八家”后代、弟子和其他第三代画家70

第三节 龚贤及其传派81

一、龚贤81

二、龚贤传派画家87

三、受龚贤影响的画家90

第四节 文人画家群体96

一、简逸风尚：朱翰之、方以智和方亨咸96

二、金陵“二溪”101

三、个性派画家104

四、其他文人画家110

第五节 青楼文化中的女性画家114

第二章 明末清初金陵画家的交往与应酬123

第一节 晚明金陵画家的结社活动124

第二节 遗民画家与贰臣赞助人127

第三节 区域互动133

第三章 “金陵胜景图”与实景山水的兴起141

第一节 “金陵四十景”与金陵地方意识的确立143

第二节 顺治年间“遗民情结”在金陵胜景图中的隐晦传达156

第三节 金陵重建时期“金陵胜景图”的官方立场及公开化171

第四节 “唯有家山不厌看”：金陵胜景图的感旧记忆182

第五节 个人化的表述：石涛晚年创作的“金陵胜景图”初探196

第四章 北宋山水风格的复兴203

第一节 明末清初各地实景山水比较204

第二节 西方影响的可能性与评价213

第三节 北宋山水画风格的再发现223

第四节 董其昌对北宋大家的认识226

第五节 金陵画坛对董其昌“南北宗论”的应对230

余论： “金陵习气”与金陵画坛的式微237

主要参考书目243

附录251

后记395