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导论1

第一章 皮影图像的发展概况13

第一节 皮影的起源传说及文化指向14

一、从傀儡戏属性角度考察16

二、从戏剧角度考察19

三、从佛教传播角度考察22

四、结论24

第二节 皮影的发展及传播26

一、皮影发展与传播的勾勒26

二、皮影的向外流播35

第三节 皮影的研究简史梳理38

小结43

第二章 皮影图像生产概说45

第一节 技术性形态解析46

一、皮影影偶与道具的质材46

二、制作过程47

第二节 皮影图像生产的构成形态60

一、基本部件与模块化生产60

二、生产中体现的透视方法64

三、皮影生产的组织方式72

四、生产的个人风格73

第三节 皮影图像生产的社会形态76

一、材质与尺寸的区别76

二、雕刻者与持有者的身份80

三、皮影图像生产与社会属性的对应89

小结91

第三章 皮影图像的符号系统93

第一节 皮影图像自身的技术性形态94

一、皮影图像表现技法94

二、皮影图像表现体系98

第二节 皮影图像自身的构成形态110

一、皮影图像的艺术体系特征110

二、皮影图像的构件体系115

三、皮影图像的展示141

第三节 皮影图像的社会性形态146

一、寓意性表现方式146

二、程式化的表现方式149

三、图像的地域性与时代性154

小结173

第四章 皮影图像的传播场域175

第一节 皮影图像传播的技术性形态176

一、拟境以及拟态的物质基础分析176

二、光源的利用及效果179

三、操纵的使用与特效180

四、说唱的配合186

第二节 皮影图像传播的构成形态192

一、皮影图像传播的间接性192

二、皮影图像传播的动态性194

三、皮影图像传播的组合性195

第三节 皮影图像传播的社会性形态202

一、皮影图像传播的空间202

二、皮影图像功能性传播216

三、观看者的结构及对图像的观看227

小结231

第五章 细节：特殊的陈说233

第一节 影窗：时空与意识234

一、遮蔽与分割234

二、媒介与载体237

三、空间与时间240

四、象征与隐喻242

五、审美与权力245

第二节 目光：视线与观看248

一、皮影图像中目光的描述248

二、传统人物画中的目光描述252

三、注视：消解与重构258

第三节 串场人物：滑稽与神圣260

一、串场人物介绍260

二、串场人物的文本介绍264

三、串场人物图像的传播特征267

小结269

第六章 皮影的地狱图像271

第一节 皮影地狱图像介绍272

第二节 皮影的地狱文本与地狱体验280

第三节 地狱变相及地狱挂片288

第四节 皮影地狱图像的图式特征及对佛籍文本的修正294

第五节 皮影地狱图像体现的民间思维特征304

一、含混的法制观念特征304

二、威慑与暴力304

三、刑罚与性别305

小结309

第七章 皮影图像中的神怪世界311

第一节 皮影神性特征的认知312

一、从生产场域的角度探讨皮影的神性特征312

二、演出中所具有的巫术与神性特征314

第二节 神怪的图式特征316

一、神怪图式是对其他艺术形式的移用316

二、神仙图书的图式影响321

三、吉祥文化影响的图式331

第三节 神怪图像的案例分析332

一、天官赐福332

二、喜神339

三、猴精344

四、《马灵官阵图》349

小结357

第八章 图像与文本359

第一节 《包公大审》的图像分析360

一、图像展示方式分析360

二、文本的提供及故事的模式369

三、权力的图式372

第二节 《罗通扫北》图像分析376

一、武戏的处理376

二、风格与手法380

第三节 《大碗茶传奇》：陈规再造386

一、《大碗茶传奇》的文本背景及图像展示386

二、图像的更新389

三、意义的重塑395

第九章 对皮影图像的反思401

第一节 框架与维度402

一、空间性402

二、时间性404

三、物质性407

第二节 观念表现412

一、图像体现的文化特征413

二、图像体现的造型特征413

三、图像体现的思维特征415

小结420

关于本卷的名词说明422

后记424