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第一章 幸福的拍摄法2

摄影与时尚2

彩色还是黑白影像4

真相要隐藏起来！6

直率拍出怀念之情8

幸福就在眼前11

离开的时机13

赋予照片生命15

第二章 摄影就是3P20

摄影就是共同合作20

摄影不会反映真实22

换地点，换女人，换男人24

只要有一处不笑就好26

一定要留恋过去28

照片想法取决于观者31

第三章 拍摄街景36

都市，城镇，街道36

城市的丰饶与富足，展现在居民笑容里38

心里的空地40

相机的类型就是关系的形式42

焦距要瞄准心情和所见事物43

让被摄体本身说故事44

第四章 镜头和构图50

用自己的身体拍照50

用心里的镜头拍照51

白天的闪光灯55

构图是个人主观判断59

永远处于追求完成的状态61

第五章 拍立得才是摄影64

情欲宝丽来64

摄影一定要湿式67

摄影是当季时令68

太完美令人厌倦70

不可叫过来，必须踏进去73

直拍和横拍74

第六章 ARAKI（荒木）的整理术80

六十岁的纪念活动80

保存失败也可能创出名作81

要养成轻松愉快地整理的习惯85

心情是起伏不定的87

整理拍摄的心情89

孤单一人没有思想92

第七章 人像论98

输给皮卡丘和中田英寿98

梵蒂冈生气了101

那不勒斯情怀是下町情怀102

成为摄影家的最大要素105

只要裸露下体，脸部表情也会毫无防备109

拍摄后的谢礼是尊严110

第八章 发表或不发表之考究116

身处极乐国度那不勒斯，歌曲和俳句都会灵光一闪116

《罗马假日》照片公布的问题117

即使不发表，我仍会拍下去120

享受限制条件下的乐趣122

摄影，是职人的共同作业123

所谓将肢体变成语言126

第九章 最爱的Makina130

和自己的喜好不同也没错130

弱点也可以造就新的优点133

靠不住的Makina134

私情不是只有温柔就好137

拍摄光，或借助光的力量138

按下快门就等于背叛141

第十章 “日期”艺术论144

点状的分散感很美144

我的基本宗旨：视线一定要平视145

死后也能保存的，才是艺术作品吗？148

谎言也是摄影150

不可跨越到精神的抽象领域153

与其慢慢创作，不如要求“产出”速度154

亲爱的人过世让我面对生命157

第十一章 拍摄韩国160

韩国的回忆160

在生和死之间往返162

街道一定要潮湿166

被摄体蕴含主体性167

摄影，是被现实所触动的事物171

第十二章 拍摄鉴真和尚佛像176

打造佛像的人绝对是“色鬼”176

肖像摄影取决于双眼179

去了之后才开始，见到面之后才开始182

这张是我，那张也是我，还有更多的我184

只按照实物拍摄，并不是摄影186

第十三章 世纪末的摄影190

何谓“世纪末的摄影”190

影子是留恋193

所谓的时代或空间，都来自于我自身194

用相机来切割工作和私事196

看着陶醉的另一个自己197

第十四章 “ARAKINEMA”之诞生202

绢子的回忆202

ARAKINEMA《福生雨情》的故事203

用电影的手法拍照207

“咻——”地出现，又“咻——”地消失209

多费心思考如何展示211

就是要做人所不能做的才叫艺术213

被自己拍摄的照片鼓舞214

“前言”般的“后序”217