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总论1

第一章 秦汉帝国的历史概况13

第一节 封建大一统帝国的形成14

一、秦朝政权的建立14

二、西汉王朝的建立和巩固16

三、王莽新朝18

四、东汉的建立与汉代的灭亡19

第二节 秦汉时期的思想文化22

一、区域文化向朝代文化的转变22

二、“无为而治”的黄老刑名思想25

三、罢黜百家、独尊儒术26

四、“移孝作忠”的忠孝思想28

五、灾异祥瑞与谶纬神学29

六、“龙凤文化”为核心的民族精神31

第三节 汉代的宗教文化34

一、道教的产生与发展34

二、佛教的传入39

三、汉代的民间信仰42

第四节 秦汉美学思想特征44

一、以大为美44

二、质朴为美46

三、形神兼备50

四、气韵生动51

第五节 丝路开通与中外文化交流54

一、丝绸之路的开通54

二、汉朝的中外文化交流57

第二章 秦汉帝国图像总貌63

第一节 秦朝帝国图像的概貌64

一、十二金人与秦朝的开国纪念雕塑64

二、秦朝的宫廷壁画67

三、世界最大的地下雕塑博物馆71

第二节 秦朝其他类型图像概貌78

一、秦朝画像砖艺术78

二、秦朝瓦当艺术79

三、秦朝漆器、木器上的图像83

四、秦朝青铜器的装饰88

第三节 汉代图像总貌92

一、文献中的汉代图像信息92

二、汉代图像的文化风貌95

第四节 汉代图像的视觉装置98

一、汉代的兵马俑98

二、汉代的帛画图像100

三、汉代的壁画图像103

四、汉代的陵墓石雕104

五、汉画像石106

六、汉画像砖110

七、木椁墓画像112

第五节 秦汉时期的图书116

一、古代的图书理论116

二、秦汉图书的种类及亡佚118

三、出土的秦汉图书实例121

第三章 秦汉图像生产、构成、传播场域141

第一节 秦汉图像的生产场域142

一、秦汉图像的生产场域与图像装置142

二、秦汉图像的制造者144

三、工厂与作坊149

第二节 秦汉图像构成场域研究152

一、秦汉图像的视觉样式152

二、秦汉图像的表现风格——写形与写意154

三、秦汉图像的手段技法157

第三节 秦汉图像的传播场域166

一、陵墓图像的观者166

二、汉代图像的观看方式169

三、图像助读的方式——榜题172

四、传播媒介的转换——拓片177

小结180

第四章 秦汉象征性图像符号解码183

第一节 符号与图像184

一、符号学相关理论184

二、汉代象征性符号探源186

第二节 汉代宇宙符号解密198

一、天地之精的日月符号198

二、宇宙方位符号的象征——《四神图》解密205

三、大地符号的象征——TLV符号解密209

第三节 汉代神仙符号214

一、西王母符号的象征——金胜214

二、不死符号——羽人218

三、昆仑符号——仙山223

四、金阙——天门的象征231

第四节 汉代祥瑞符号的解密234

一、祥瑞思想的社会基础234

二、汉代祥瑞符号的图像志237

三、谐音吉祥图案246

四、文学形象与祥瑞图像248

小结252

第五章 绘事后素——帛画中的图像255

第一节 帛画创作的历史传承256

一、汉代以前的帛画256

二、汉代帛画的总貌259

第二节 马王堆1号汉墓帛画的图像意义272

一、马王堆帛画名称的讨论272

二、马王堆1号墓帛画的内容及象征意义274

三、“引魂升天”还是“招魂入地”283

第三节 帛画的生产与传播286

一、帛画的生产技术模态286

二、从帛画看“绘事后素”290

三、帛画艺术的源流及传播途径292

小结297

第六章 丹青赭垩——汉代的墓室壁画299

第一节 时代性与地域性300

一、汉墓壁画的时代性及其特点300

二、壁画墓的地域性及其特点305

第二节 象征性的宇宙空间320

一、壁画墓中的星空世界320

二、西安交通大学发现的壁画墓的星象图321

三、洛阳尹屯新莽壁画墓的星象图325

四、郝滩东汉壁画墓的星象图329

五、靖边县杨桥畔渠树壕壁画墓的星象图334

第三节 壁画中的神仙世界336

一、汉代壁画反映的升仙思想336

二、汉代壁画中的昆仑世界342

第四节 壁画中的人间世界346

一、车马出行346

二、宴乐会饮350

三、田园风光与生产劳作356

四、经史故事361

第五节 壁画汉墓的生产场域与艺术成就364

一、谁是壁画的作者364

二、壁画的制作方法365

三、壁画的颜色构成370

四、汉代壁画的艺术成就371

小结376