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序&罗铭恩1

银幕上的粤剧史&高小健4

绪论 粤剧电影发展概述1

一、粤剧电影的研究价值及其研究现状1

1.粤剧电影的研究价值1

2.粤剧电影的研究现状3

二、粤剧电影的研究范围、定义及分类8

1.粤剧电影的定义8

2.粤剧电影的研究范围9

3.粤剧电影的分类11

三、粤剧电影的比较研究16

1.粤剧与粤剧电影16

2.粤语电影与粤剧电影18

3.戏曲电影与粤剧电影20

四、粤剧电影的发展历程22

1.萌芽（1913年至1932年）24

2.形成（1933年至1945年）25

3.繁荣（1946年至1965年）27

4.转型（1966年至今）29

第一章 粤剧电影的萌芽（1913年至1932年）33

一、珠三角的娱乐图景——从粤剧到电影33

1.传统的粤剧33

2.初生的电影40

二、默片时代的粤剧电影48

1.香港电影业发展与粤剧电影萌芽48

2.《庄子试妻》与黎民伟的电影实践56

三、珠三角文化传统与粤剧电影61

1.珠三角区域历史概况61

2.珠三角文化审美传统65

3.粤剧电影的地域特色68

第二章 粤剧电影的形成（1933年至1945年）73

一、粤语电影与香港电影业73

1.粤语电影的兴起74

2.《白金龙》与“天一”南下78

3.香港电影业的繁荣与中断85

二、粤剧电影与粤剧的共存共荣89

1.粤剧变革与粤剧电影89

2.第一波粤剧电影拍摄浪潮94

三、“亦伶亦星”与“影剧互动”102

1.“亦伶亦星”的电影实践102

2.薛觉先早期电影实践活动106

3.马师曾早期电影实践活动112

第三章 粤剧电影的繁荣（1946年至1965年）120

一、浪潮初显：1946年至1952年121

1.战后香港电影业重建121

2.粤港分治与观念差异131

3.“清洁运动”和“伶星分家”135

二、拍摄高峰：1953年至1959年141

1.商业传承下的主导格局141

2.“大堆头政策”与院线制145

3.内地的粤剧电影创作155

三、由盛渐衰：1960年至1965年164

1.在香港大众文化雏形下164

2.独特美学特征的成熟171

第四章 粤剧电影群星谱（1946年至1965年）178

一、南国红豆“百花齐放”178

1.马师曾的银幕形象178

2.红线女的银幕形象188

3.群像：南国红豆发新枝196

二、任、白的“伶影双栖”204

1.“戏迷情人”任剑辉204

2.白雪仙与“仙凤鸣”214

3.编剧家的“影剧互动”223

三、“三王”的“亦伶亦星”229

1.“花旦王”芳艳芬230

2.“文武生王”新马师曾242

3.“丑生王”梁醒波249

四、流派纷呈的银幕形象258

1.余丽珍与神怪宫闱片258

2.“大龙凤”与“颂新声”268

3.“非凡响”与“碧云天”280

4.粤剧名伶银幕群像288

第五章 粤剧电影的转型（1966年至今）298

一、粤剧电影的衰落298

1.粤语电影业的低谷298

2.新媒介崛起的冲击35

3.粤港文化：分流到整合314

二、粤剧电影的转型320

1.香港类型电影的传承320

2.社会认同与文化价值328

3.粤剧电影的转型333

第六章 粤剧电影的历史解读344

一、粤剧电影的版本嬗变344

1.《胡不归》的历史解读344

2.经典作品的版本嬗变351

二、香港电影中的“粤剧后台”358

1.粤剧折子戏片与伶人故事358

2.粤语电影中的“粤剧后台”363

附录 粤剧电影片目一览表369

主要参考文献427

后记 初生的啼哭432