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一、新人文主义1

白壁德2

批评家和美国生活3

二、直觉主义和意识流15

柏格森17

思考的电影装置和机械论的错觉18

普鲁斯特35

圣伯夫的方法36

詹姆斯46

意识流47

沃尔夫56

班奈特先生和勃朗太太57

三、表现主义70

克罗齐71

美学原理(节选)72

四、象征主义和意象派80

叶芝82

诗歌的象征主义83

瓦莱里90

谈诗91

里尔克103

诗是经验104

给青年诗人卡普斯的信108

别雷111

象征主义是世界观112

休姆117

论浪漫主义和古典主义118

庞德131

论文书信选132

五、未来主义与超现实主义142

马里内蒂144

未来主义的创立和宣言145

未来主义文学技巧宣言150

布勒东155

第一次超现实主义宣言(1924年)156

六、俄国形式主义182

什克洛夫斯基183

作为手法的艺术184

雅各布逊190

隐喻和换喻的两极192

埃亨鲍姆197

论悲剧和悲剧性198

梯尼亚诺夫204

诗歌中词的意义205

日尔蒙斯基214

抒情诗的结构215

七、语义学与新批评派224

瑞恰兹226

文学批评原理(节选)227

燕卜荪241

朦胧的七种类型(节选)242

艾略特258

传统与个人才能259

兰色姆265

征求本体论批评家(节选)266

纯属思考推理的文学批评268

布鲁克斯278

形式主义批评家279

退特285

论诗的张力(节选)286

维姆萨特294

意图谬见(节选)295

感受谬见(节选)300

八、精神分析与原型批评311

弗洛伊德313

创作家与白日梦315

论幽默322

陀思妥耶夫斯基和弑父者326

荣格340

心理学与文学341

拉康354

助成“我”的功能形成的镜子阶段356

精神分析学中的言语和语言的作用和领域(节选)361

弗莱374

文学的原型375

九、现象学386

英伽登387

艺术的和审美的价值388

布莱401

批评意识现象学402

梅洛-庞蒂416

作为表达和说话的身体417

十、存在主义与荒诞派438

海德格尔439

语言441

萨特454

什么是写作?456

加缪471

荒诞的创造472

反叛和艺术478

尤奈斯库494

论先锋派495

埃斯林504

荒诞派之荒诞性505

昆德拉511

关于小说艺术的谈话512

十一、新小说派523

萨洛特524

怀疑的时代525

罗伯-格里耶534

未来小说的道路535

新小说540

比托尔545

作为探索的小说546

十二、西方马克思主义550

葛兰西552

人民文学554

卢卡契574

模仿问题之一：审美反映的形成576

布莱希特592

大众性与现实主义593

霍克海默598

现代艺术和大众文化600

马尔库塞612

新感性613

本雅明627

德国悲剧的起源(节选)629

机械复制时代的艺术作品(节选)649

阿尔都塞664

一封论艺术的信665

抽象画家克勒莫尼尼669

阿多诺676

当代小说中叙述者的处境(节选)679

谈谈抒情诗与社会的关系682

威廉斯687

现实主义和当代小说688

伊格尔顿700

马克思主义与文学批评(节选)701

资本主义、现代主义与后现代主义721