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序：中国新诗的格律化道路&吕进1

导论：新诗发生与百年诗体建设1

百年中国新诗格律探索史论16

一、开创期的尝试16

二、多元期的发展19

三、繁荣期的成果22

四、新时期的开拓24

五、回顾后的思考27

中国诗人移植十四行体格律论30

一、音步的对应移植30

二、音组的排列方式34

三、诗行的长度格式37

四、段式的移植定位40

五、韵式的对应移植42

中国诗人新九言诗体探索论48

一、林庚的新九言诗48

二、闻捷的新九言诗56

三、黄淮的新九言诗61

“脚镣说”新论72

一、理论依据：游戏说72

二、核心内容：遵循艺术规律74

三、美学追求：征服工具的快乐76

四、艺术指归：在限制中完成艺术78

五、实践评价：提高新诗艺术水准80

新诗节奏论84

一、新诗的进展节奏84

二、新诗的语言节奏92

三、新诗的情调语感99

新诗音组论108

一、胡适、新月诗人：“音节”说108

二、闻一多：“音尺”说111

三、林庚、赵毅衡：“新音组”说113

四、罗念生、胡乔木：“节拍”说115

五、朱光潜、何其芳：“诗顿”说117

六、骆寒超：“音组”说120

七、我们的“音组”说122

新诗建筑美129

一、建筑美是新诗的特点之一129

二、建筑美的基本原则129

三、建筑美与新诗格式132

四、建筑美与新诗韵律135

五、建筑美与新诗意蕴139

新诗格式论144

一、意顿对称节奏诗格式144

二、音顿排列节奏诗格式149

论闻一多对新诗体式的全面革新154

一、连续形式的创造154

二、诗节形式的创造161

三、固定形式的倡导168

论闻一多新诗音乐美的理论内涵174

一、新诗的节奏174

二、新诗的格调181

三、新诗的用韵188

论孙大雨创立“音组”说的贡献194

一、“音组”说的提出194

二、“音组”说的诠释199

三、“音组”说的实践206

论徐志摩、朱湘新诗格律的探索211

一、徐志摩：诗行组织的匀整与流动211

二、朱湘：行的独立与行的匀配216

三、诗行作为新诗格律的基础220

四、韵律的诗与旋律的诗223

论卞之琳新格律诗韵的审美追求230

一、复杂繁富的韵式230

二、韵脚构成的经营234

三、韵脚位置的经营237

四、谐音拟声的经营242

论艾青格律体新诗及审美特征248

一、从自由化到格律化的转变248

二、艾青新格律诗的形式特征252

三、艾青新格律诗的美学特征257

论李季新诗形式探索道路及意义262

一、立足民歌的最初成果262

二、民族形式的多方探索265

三、改革鼓词的卓越创造269

四、形式探索的实践启示272

论纪宇格律体朗诵诗的艺术魅力275

一、长以取妍长而舒气275

二、化长为短集短为长276

三、语言节奏音乐节奏278

四、诗行对称整散结合278

五、韵脚密集双音收尾279

六、朗诵诗的审美特征280

论马安信十四行情诗的独白特征285

一、说什么：纯情特征分析285

二、怎么说：独白方式分析290

三、怎么说：独白结构分析295

四、谁在说：独白主体分析300

论唐湜建立新诗体的理论与创作308

一、新诗体的审美论308

二、新诗体的音组论311

三、新诗体的建筑美314

四、新诗体的音乐美317

后记321