凝视台湾当代剧场：女性剧场、跨文化剧场与表演工作坊2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

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第一章 介绍13

第二章 台湾当代剧场历史39

Ⅰ台湾小剧场&西方戏剧理论39

i莎妹剧团44

ii东方与西方45

Ⅱ台湾剧场史：1980年代的小剧场运动46

i台湾剧场与国族政治48

ii台湾与亚洲其他国家的互动49

Ⅲ话剧历史50

i戏剧作为政治工具51

ii李曼瑰：女性先锋52

iii小剧场—改变的力量52

Ⅳ小剧场运动53

Ⅴ1980年代的小剧场54

i1980年到1984年的小剧场56

ii当代传奇剧场58

iii赖声川的表演工作坊59

Ⅵ1985到1989年的小剧场63

i果陀剧场64

ii环墟剧场65

iii河左岸剧团68

Ⅶ1990年代小剧场—后现代剧场72

i临界点剧象录剧团72

ii425环境剧场73

Ⅷ第一代实验剧场和第二代小剧场的差异74

Ⅸ小结76

第三章 台湾女性主义剧场79

Ⅰ后殖民时期的台湾性别观79

i西方女性主义引进台湾81

ii立法院的政治秀86

Ⅱ台湾剧场作品92

Ⅲ周慧玲执导之创作社剧团93

i女同志主体为「非…而…」94

ii性别—表演性行为97

iii男性凝视VS.女性再现99

Ⅳ魏瑛娟执导之莎妹剧团104

i心理分析诠释的观看策略107

ii窥视与自恋107

iii女性—物化为恋物癖的被观看客体109

iv阴性书写中的新女性115

Ⅴ戴君芳执导的《柳·梦·梅》124

i改编自昆曲《牡丹亭》124

ii爱情与奇迹—还魂125

iii性别作为社会姿态126

Ⅵ吴幸秋执导的《孽女·安蒂岗妮》127

i性别取政治127

ii女性主义后殖民论述128

iii跨文化元素130

Ⅶ国际女性戏剧节134

Ⅷ小结134

第四章 跨文化剧场：跨文化主义、东方主义、表演研究及女性主义后殖民论述137

Ⅰ跨文化剧场139

i莫努虚金指涉东方剧场145

ii布雷希特误解古典京剧演出145

Ⅱ谢喜纳至台执导《奥瑞斯提亚》147

i谢喜纳言「选择的文化」148

ii谢喜纳的「乌托邦之梦」156

Ⅲ东方主义&《邹·伊底帕斯》163

i《邹·伊底帕斯》中的东方女性164

ii刘静敏执导《Medea在山上》165

Ⅳ跨文化评论的不同争辩168

i芭芭的「前表达」原则169

ii普世的表演（Universal Performance）170

iii布鲁克「连结的第三文化」172

iv巴鲁恰VS.布鲁克173

Ⅴ东方VS.西方176

i西方男性凝视中的女性东方177

ii原住民的乔凯丝塔（Jocasta）178

iii东方主义：阳刚的西方VS.阴柔的东方179

Ⅵ《桃花扇》中的女性后殖民主义181

i〈一个人的房间〉——文学中的女性角色181

ii父权制所创的虚构女性182

iii解构的后现代音乐歌舞剧183

iv性别为风格化的重复行为183

v亚洲与莎士比亚185

Ⅶ寻找欧洲以外的跨文化灵感185

第五章 东方框架的西方传统：赖声川的表演工作坊189

Ⅰ《西游记》：中国传统文化与西方现代性191

i文化张力192

ii三个平行情节192

iii龙的象征197

Ⅱ《回头是彼岸》：国家认同和文化认同199

i回忆、想像、现实199

ii表演同时再现舞台三空间200

iii虚构小说中认同201

iv与伊底帕斯发现自我相比较204

Ⅲ《暗恋桃花源》：镶嵌在中国框架里的西方传统208

i西方写实主义道具与史坦尼斯拉夫斯基的心理演出方法208

ii中国喜剧风格210

iii内在指涉与并置212

Ⅳ《如梦之梦》：梦、生命、历史与回忆218

i生命轮回218

ii和解222

iii环剧场225

iv西藏佛教230

Ⅴ小结233

i未来工作234

第六章 结论235

引用书目243