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序1

绪论：晚唐文学的变局1

一、骈体的复兴与古文的衰落5

二、古体与近体的消长10

三、词体的兴起15

四、本书简介23

上编：古文和骈文31

第一章 李商隐创作从古文到骈文的转变31

第一节 李商隐早年学习古文的经历31

第二节 李商隐对韩愈文道论的承与变36

第三节 李商隐对元结文道思想的汲取42

第四节 李商隐从古文到今体的转向52

第五节 李商隐对今体和古文的复杂心态56

第二章 李商隐的骈文理论与创作实践62

第一节 “四六”名义源流考——以晚唐五代两宋为中心63

一、“四六”概念的提出64

二、“四六”与“应用”69

三、晚唐五代以“四六”名集的情况75

四、两宋以“四六”名集的情况81

五、两宋的“四六”选及“四六”批评85

第二节 “四六”形式的流变与李商隐的“四六”观90

第三节 李商隐有关“好对切事”的论述与实践107

一、李商隐“好对切事”论的内涵107

二、李商隐四六对徐庾和四杰的取法111

三、李商隐四六的对仗艺术117

四、李商隐四六的隶事艺术129

第四节 李商隐四六以散济骈的艺术倾向135

第三章 温庭筠的骈文创作151

第一节 “三十六”名义源流考151

第二节 温庭筠启与李商隐状的比较155

第三节 后期“惟以哀矜为主”的风格特征163

第四节 温庭筠四六的对仗和用典168

中编：古体和近体179

第一章 温李诸人学长吉体及其得失179

第一节 李贺在中晚唐之际诗坛上的定位179

第二节 温李学长吉体的得失195

一、温庭筠学长吉体的得失196

二、李商隐学长吉体的得失207

第二章 杜牧冶游七绝研究217

第一节 晚唐绮艳风尚背景下杜牧冶游七绝的独特个性218

第二节 杜牧早年的浪迹生活与冶游七绝“风流自赏”的特质222

第三节 杜牧冶游七绝的寄托性质与对六朝风流的向慕226

第三章 李商隐艳情诗研究234

第一节 “艳”体溯源235

一、大曲之“艳”235

二、“荆艳”之“艳”243

三、从“艳歌”到“艳诗”249

第二节 李商隐艳情诗的风格类型253

第三节 李商隐无题诗的艺术特质262

一、爱情主题的表现：从代言体到个人化抒写262

二、先有诗而后有题的“本乎情”之作268

第四章 温李诗歌中的南朝主题271

第一节 初盛唐诗歌中对“南朝”的追慕与想象272

第二节 安史乱后咏史怀古诗中的南朝主题275

第三节 李商隐诗歌中南朝主题的三个面向282

第四节 温庭筠诗歌中的南朝主题289

第五节 杜牧诗歌中的南朝主题293

下编：乐府和词301

第一章 温庭筠乐府诗的艺术渊源301

第一节 温庭筠乐府与六朝乐府的渊源关系302

第二节 温庭筠乐府的比兴引喻和双关手法335

第三节 温庭筠乐府对太白的取法341

第二章 温庭筠乐府与词的关系344

第一节 温庭筠乐府与温词的浮艳风格344

第二节 中晚唐浮艳风格在乐府体的渊源与发展354

第三章 温庭筠风花词研究361

第一节 “风花词”概念的提出和内涵364

第二节 柔媚温丽的词风368

第三节 风花词的浮艳风格与“风人体”379

结语387

参考书目390

跋407