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书法历史篇3

第一章 汉字的起源与书法的萌芽3

第二章 先秦书法6

第一节商、西周时期书法6

第二节 春秋、战国时期书法8

第三节 先秦时期书法特点12

第三章 秦汉书法14

第一节 承前启后的秦代书法14

第二节 风格多样的两汉书法16

第三节 秦汉时期代表书家及作品23

第四章 魏晋南北朝书法27

第一节 三国与西晋时期书法概述27

第二节 东晋书法概述30

第三节 南北朝书法概述34

第四节 魏晋南北朝时期代表书家及作品37

第五章 隋唐书法45

第一节 隋代书法概述45

第二节 唐朝书法概述48

第三节 隋唐时期代表书家与作品53

第六章 五代两宋书法62

第一节 五代十国书法62

第二节 宋代书法概述63

第三节 五代两宋时期代表书家及作品65

第七章 元明书法72

第一节 元代书法概述72

第二节 明代书法概述75

第三节 元明时期书法特点81

第四节 元明时期代表书家与作品81

第八章 清代书法91

第一节“帖学期”书法概述91

第二节“碑学期”书法概述94

第三节 清代书法特点100

第四节 清代代表书家及作品101

第九章 近现代和当代书法108

第一节 近现代和当代书法史的时限108

第二节 近现代书法概述110

第三节 当代书法概述112

第四节 近现代和当代代表书家及作品115

书法美学与欣赏篇129

第一章 书法艺术的本质129

第二章 书法艺术的审美特征133

第一节 总论133

第二节 篆书的审美特征136

第三节 隶书的审美特征137

第四节 楷书的审美特征138

第五节 行书的审美特征139

第六节 草书的审美特征140

第三章 书法艺术的审美范畴142

第一节 阳刚与阴柔：书法艺术的两大审美范畴142

第二节 几对基本的审美范畴143

第三节“以丑为美”的书法艺术审美观151

第四章 书法临摹的主体介入与审美心理154

第一节 书法临摹的现代转型：字帖媒介和多元阐释154

第二节 书法临摹意识与主体意识的转换156

第三节 书法临摹中主体介入对书法形象表达的侧重158

第五章 书法欣赏的一般原则和方法161

第六章 中国历代书法作品欣赏164

第七章 日本书法作品欣赏196

书法技法篇203

第一章 基本技法203

第一节 工具与材料203

第二节 用笔与笔法207

第二章 碑帖与临摹212

第一节 碑帖的选择212

第二节 碑帖的临摹215

第三节 临习注意事项216

第三章 隶书技法219

第一节 隶书的特点219

第二节 隶书的笔法、结构和章法222

第三节 临习隶书应注意的问题226

第四章 楷书技法229

第一节 楷书的点画和笔顺230

第二节 楷书的基本结构235

第三节 楷书结构布势的基本原则238

第五章 行书技法241

第一节 行书的笔法特点242

第二节 行书的布局与章法244

第六章 草书技法248

第一节 草书概论248

第二节 草书的艺术特征249

第七章 书法创作与章法布局252

第一节 谋篇252

第二节 幅式253

第三节 正文257

第四节 题款259

第五节 钤印262

第六节 布局与章法概述265

篆刻与余论篇271

第一章 篆刻艺术简史271

第一节 篆刻（印章）的起源和战国玺印271

第二节 秦汉篆刻的恢弘气势273

第三节 魏晋南北朝印章的衰落与式微277

第四节 唐宋篆刻艺术的萌芽与审美转型278

第五节 元代篆刻艺术实践与理论的审美自觉280

第六节 明代篆刻艺术及其理论的进一步发展283

第七节 清代篆刻的多元化与流派285

第八节 近代篆刻的主要流派与人物289

第二章 篆刻创作基础292

第一节 篆刻的基本工具与材料292

第二节 篆刻艺术基本的刀法294

第三节 篆刻的学习方法294

第四节 篆刻的创作及风格追求298

第三章 现当代书法专题300

第一节 现当代书法发展的几个重要时期300

第二节 当代书法面临的几个问题309

第四章 现当代外国书法概述311

第一节 日本书法简述311

第二节 东南亚和欧美书法简述315

第五章 当代中国硬笔书法317

第一节 硬笔书法的热潮317

第二节 硬笔书法的繁荣与发展319

第三节 当代硬笔书法的未来取向320

第四节 大学生对硬笔书法的学习322

参考文献326

后记328