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第一章 时代的产物1

第一节 水墨山水画的肇始1

第二节 北方山水画派的形成6

一、时代背景6

二、文化氛围10

三、地域因素13

第二章 北方山水画派的开创者——荆浩16

第一节 生平考略16

一、出生“河南沁水”——济源16

二、开封双林院绘观音壁画18

三、隐居河南林县洪谷山21

四、为邺都青莲寺画山水松石22

第二节 艺术成就23

一、绘画作品23

二、艺术特色24

三、《匡庐图》研究27

第三节 艺术思想33

一、“图真”论34

二、“六要”论35

三、“四品”、“二病”论37

四、《笔法记》写作年代39

第三章 北方山水画派的鼎盛前期——“三家鼎峙，百代标程”41

第一节 概述41

第二节 “石体坚凝、杂木丰茂”的关仝之风42

第三节 “气象萧疏、烟林清旷”的李成之制50

第四节 “峰峦浑厚、势壮雄强”的范宽之作60

第四章 北方山水画派的鼎盛后期——郭熙及其他名家72

第一节 “峰峦秀起、云烟变灭”的郭熙之格72

一、艺术活动72

二、艺术特色74

三、艺术思想85

第二节 燕文贵、许道宁、燕肃、王诜、宋迪89

一、“燕家景致”与“道宁狂逸”89

二、士大夫画家燕肃、王诜、宋迪96

第五章 北方山水画派的变异——南宋院体画105

第一节 概述105

第二节 “又一变”的开创者李唐107

第三节 刘松年、马远、夏圭113

第四节 萧照、赵芾、马麟及其他画家121

第六章 北方山水画派的美学思想和艺术特色126

第一节 《笔法记》的美学贡献126

一、“度物象而取其真”——“气质俱盛”126

二、“山水之象，气势相生”128

三、“木之为生，为受其性”129

四、“删拨大要”、“搜妙创真”131

五、“笔墨积微”、“水晕墨章”132

第二节 《林泉高致》的美学贡献135

一、“身即山川而取之”、“夺其造化”135

二、所养扩充，所览淳熟 所经众多，所取精粹137

三、山水画的感情内涵——“景外意”、“意外妙”139

四、“远”——空间感的开拓141

第三节 北方山水画派的艺术特色143

一、全景式的大山大水143

二、人格化的雄浑意境144

三、刚健苍劲的笔墨风格146

第七章 北方山水画派的影响与地位148

第一节 对元明清的影响148

一、对元代的影响148

二、对明清及日本的影响153

第二节 北方山水画派与南方山水画派156

一、南北两派双雄并峙156

二、南北两派相互吸收159

第三节 南北宗和南北方山水画派162

结束语167

附录168

一、《笔法记》〔五代·梁〕荆浩撰168

二、《林泉高致》〔宋〕郭熙撰172

三、北方山水画派承传一览表184

后记188

《中国画派研究丛书》编后语191