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绪言1

一、古琴产生的时代11

二、商周、春秋战国时期21

《尚书》所载21

《诗经》所载23

《周礼》所载28

《左传》所载29

《论语》所载34

《墨子》所载35

《荀子》所载36

《韩非子》所载37

《吕氏春秋》所载40

曾侯乙琴42

三、秦汉时期45

司马相如45

韩婴47

刘安49

刘向49

桓谭51

蔡邕52

《琴操》撰者54

《琴操》琴曲62

蔡琰75

四、魏晋南北朝时期77

嵇康77

阮籍88

阮瞻89

贺思令90

戴逵90

柳恽91

丘明91

五、隋唐时期93

《幽兰》93

赵耶利100

司马子微102

董庭兰102

薛易简103

陈康111

宋霁112

孙希裕112

陈拙113

白居易114

传世唐代琴曲116

《广陵散》122

唐代古琴演奏美学127

一、琴声十三象128

二、诸家之论140

唐代古琴音乐思想144

一、艺术琴144

二、文人琴157

演奏美学及音乐思想的交融相济182

结语189

千年宝器190

六、宋元时期203

朱长文203

朱文济205

义海205

《醉翁操》208

郭楚望211

《梅花三弄》213

《古怨》215

袁桷《琴述》216

崔遵度《琴笺》217

刘籍《琴议》217

成玉磵218

宋琴219

耶律楚材220

苗秀实233

弹《广陵散》236

“异元宝器”238

“玉涧鸣泉”239

“春雷”240

徐天民240

赵孟頫241

《黄莺吟》241

七、明清时期243

朱权246

《风宣玄品》249

《浙音释字琴谱》250

《西麓堂琴统》251

《琴书大全》252

徐青山258

《溪山琴况》259

《澄鉴堂琴谱》269

《五知斋琴谱》269

《自远堂琴谱》271

《天闻阁琴谱》272

杨时百273

八、现代琴坛六家279

查阜西279

今虞琴社282

琴学琴艺286

《醉渔唱晚》290

《洞庭秋思》291

《长门怨》293

《鸥鹭忘机》294

《潇湘水云》294

《渔歌》296

吴景略299

独树一帜 婉约豪放299

得心应手 炉火纯青301

博采众家 注重个性303

广为汲取 勇于创造304

管平湖306

张子谦310

溥雪斋311

姚丙炎312

九、古琴艺术特质315

十、古琴演奏要点325

得心327

四要327

两需329

应手330

三则330

八法331

成乐334

二和334

十三象334

十一、即兴演奏339

十二、打谱议347

十三、琴歌吟唱357

十四、琴曲诗三十首361

结语367

附录一：《欸乃》辨说369

附录二：古琴座谈：广陵不散375

附录三：新制古琴的选择401

附录四：顾梅羹“主笔”考辨409