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第一章 朱权曲学研究1

一 朱权的戏曲教化说2

二 朱权的戏曲源流理论5

三 朱权的戏曲音律理论8

四 朱权的戏曲演艺理论10

五 朱权的题材聚类批评12

六 朱权的风格批评16

七 朱权的戏曲文献学22

结论25

第二章 李开先的曲学贡献27

一 崇尚真实29

二 追求俚俗34

第三章 何良俊戏曲审美论42

一 “简淡可喜”、“蕴藉有趣”——语言的本色美43

二 “宁声叶而辞不工”——音律的和谐性49

三 “不须宾白，而叙说情事”——曲词的叙事性54

第四章 李贽的曲学贡献58

一 “童心说”——情性论的先声59

二 “化工说”——本色论的基础63

三 “泄愤说”——“发愤说”的变异66

第五章 汤显祖的唯情论艺术观73

一 世总为情，以情叛礼74

二 任情而发，因情而文77

三 真情至性，戏曲生命81

第六章 凌濛初曲论的“通”与“变”85

第七章 祁彪佳曲论研究反思100

第八章 金圣叹的戏曲美学观113

一 虚空人生的演示115

二 爱情流程的终结120

三 画蛇添足的续本127

第九章 黄周星曲学研究135

一 黄周星的情趣说：戏曲本质论137

二 黄周星的教化说：戏曲功能论146

三 戏曲格律论149

四 黄周星的戏曲风格论154

五 黄周星的戏曲创作论156

六 关于黄周星曲学的评价158

第十章 毛声山、毛宗岗父子的戏曲批评164

一 毛氏父子的戏剧观165

二 毛氏父子的结构说171

三 毛氏父子的方法论176

第十一章 吴仪一的戏曲理论183

一 戏剧功能论：主情论和教化论并重184

二 戏曲作法论：闲谈中写出关目189

三 艺术表现论：妙在神情之际196

第十二章 黄图珌的戏曲思想201

一 戏曲创作论202

二 戏曲音律论205

三 戏曲表演论211

四 戏曲批评论213

第十三章 梁廷枏的戏曲理论217

一 “有功世道”——曲体功用论219

二 “贵雅而忌俗”——曲词风格论221

三 “空虚结构，出奇无穷”——戏剧叙事论225

第十四章 梁廷枏戏曲理论的生成229

一 以曲家论曲230

二 以经生论曲238

三 以史家论曲243

余论247

后记250