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引言1

第一章 现代与后现代4

第一节 概念意义4

第二节 关系之辨8

第二章 德语后现代主义文学12

第一节 诗学讨论12

第二节 历史脉络32

第三章 言语游戏与语言真实：《骂观众》、《卡斯帕尔》和《剪贴》47

第一节 戏剧模式与句法逻辑：汉德克的《骂观众》和《卡斯帕尔》47

第二节 “词语文化泥潭”与图像突围：布林克曼的《剪贴》61

第四章 主体消解与社会批判：《消除》、《米奈蒂》、《修正》、《短简于长别》和《年轻人》77

第一节 艺术家与对立的现实：伯恩哈德的《消除》、《米奈蒂》和《修正》77

第二节 寻访与游戏：汉德克的《短简于长别》109

第三节 主体衰败：施特劳斯的《年轻人》124

第五章 发现的幻象：《缓慢的发现》和《最后的世界》139

第一节 慢的逻辑与陷阱：纳多尔尼的《缓慢的发现》140

第二节 文本踪迹：兰斯迈尔的《最后的世界》162

第六章 日常生活的平面叙事：《纤维之国》、《个人专辑》和《简单的故事》177

第一节 边缘性耗费：克拉赫特的《纤维之国》177

第二节 流行乐标记：施图克拉德－巴勒的《个人专辑》196

第三节 乌托邦瞬时：舒尔策的《简单的故事》210

第七章 革命与历史的寓意表达：《任务》223

第八章 写作框架下的性别话语：《埃德蒙德：渴念的故事》和《雨的小说》236

第一节 爱与写作：洛伊珀尔特的《埃德蒙德：渴念的故事》236

第二节 临水诱惑：杜维的《雨的小说》247

第九章 身体性的后现代嬉戏：《香水》、《睡眠兄弟》、《狐蝠》和《颅底课》258

第一节 气味动力学：聚斯金德的《香水》258

第二节 听能和乐音里的爱与死：施奈德的《睡眠兄弟》268

第三节 历史沉默的回声：拜尔的《狐蝠》281

第四节 神经生理学隐喻：格林拜恩的《颅底课》297

第十章 结论310

附录320

一 缩略语320

二 研究所涉文本322

三 作家作品与文集324

四 作家研究中文小辑362

五 参考文献375

后记399