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序一………………………………………………………………………………林耀基1

序二…………………………………………………………………………………杨燕迪1

绪论1

第一章 一种全新的小提琴训练体系——5区位训练方法8

一、20世纪以来的小提琴演奏理论9

二、几部重要小提琴演奏理论著作的介绍11

三、小提琴演奏5区位理论的提出14

四、小提琴演奏5个区位的结构16

（一）5个区位划分的范围16

（二）5个区位划分的依据17

（一）5区位运动结构理论的整体性特点19

五、小提琴演奏5区位训练体系的特点19

（二）5区位运动结构理论的结构性特点20

（三）5区位运动结构理论的关联性特点21

第二章 左手区位——“赋予每一个音符以生命力”23

一、左手区位的两个支点24

（一）托举支点24

（二）指板支点30

二、两个支点的互相作用和联系41

三、左手区位演奏的基本技术42

（一）手型42

（二）按弦47

（三）换把51

（四）揉音57

（五）其他59

第三章 锁骨区位——具有复合功能的部位61

一、锁骨区位的功能62

二、锁骨区位的结构62

三、锁骨区位的特点63

（一）“运动着”的锁骨区位63

（二）关联性的锁骨区位64

四、锁骨区位演奏的基本技术64

（一）夹琴点的位置64

（二）夹琴的方式67

（三）琴头的方向70

（四）持琴的高度70

（五）琴面的倾斜角度73

（六）头的姿势74

第四章 右手区位——小提琴歌唱的始作俑者75

一、右手区位的功能和结构76

（一）肩臂结构76

（二）腕指结构77

二、右手区位的5种基本控制能力82

（一）持握弓子的能力82

（二）传递增减运弓压力和重力的能力89

（三）推拉举放弓子的能力90

（四）保持运弓平衡的能力92

（五）调整运弓状态的能力93

三、右手区位演奏的几种基本技法93

（一）分弓93

（三）顿弓97

（二）连弓97

（四）跳弓98

（五）连顿弓100

（六）抛弓104

（七）击弓105

（八）分离音106

（九）碎弓107

（十）拨奏108

第五章 弓弦区位——音乐奇迹的交汇之处110

一、弓弦区位的功能111

二、基本发音原理和方法112

（一）基本发音原理112

（三）压力和弓速的配合113

（二）压力和接触点的配合113

（四）弓速和接触点的配合114

三、弓弦区位演奏技术的控制115

（一）弓弦接触点位置的稳定性115

（二）接触点的定位115

（三）接触点的变化方式和方法118

（四）弓弦角度的确定121

（五）弓弦关系常用的7个平面123

（六）弓杆角度和弓毛接触琴弦的方式124

（七）双音的弓弦接触点126

（八）和弦的弓弦接触点127

第六章 下部区位——小提琴演奏运动的根基130

一、下部区位的功能131

二、下部区位的结构132

三、演奏中下部区位的主要姿态132

（一）立姿132

（二）坐姿136

（三）其他演奏姿态138

第七章 在演奏中使5区位协调配合的技巧——让演奏动作协调起来139

一、5区位协调和配合的两种类型140

二、双区位之间互相协调和配合141

（一）和左手区位配合的方法141

（二）和右手区位配合的方法144

（三）左手区位和右手区位配合的方法147

（四）和弓弦区位配合的方法154

（五）和锁骨区位配合的方法156

三、多区位之间的协调与配合158

（一）弓弦区位、左手区位、锁骨区位的整体配合方法158

（二）下部区位与其他区位的配合方法158

（三）呼吸方法与演奏的协调161

（四）同向协调法163

（五）反向协调法164

（六）起落协调法167

（七）在特殊弓法中各区位协调的方法168

第八章 小提琴常见技术困难的诊断和解决方法171

参考文献186

本书阅读索引188

附录 新概念小提琴演奏技术辅助练习192

后记243