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第一章 话语中的影音世界——影视评论学的基本含义1

第一节 “影视评论学”概念的当代表达1

1.“传播的声音”——当下状态中的影视评论1

2.影视评论与影视鉴赏的关系3

3.影视评论与影视美学之间的关系6

第二节 影视评论写作的特点7

1.追踪热点的“快”——对当下影视新现象的敏锐把握8

2.跟随目标的“长”——对影视动态的长期关注和影视规律的渐进掌握11

3.阐述文字的“精”——对现象的描述准确概括，语言文字体现活泼通俗的特色12

第三节 影视评论的类型15

1.前瞻型、述评型、总结型、争鸣型影视评论和情感感悟型影评16

（1）前瞻型影视评论16

（2）述评型的影评17

（3）总结型影视评论20

（4）争鸣型影视评论21

2.不同对象的影视评论类型（影人访评、影视文化评论、影视语言分析）22

（1）影人访评23

（2）影视语言评论24

（3）影视文化批评27

3.不同媒介上的影视评论类型（期刊、报纸、电视、网络）30

第二章 读懂声色——对影视艺术构成和影视语言的解读分析34

第一节 影视美学的基本含义34

1.影视美学的内涵研究34

2.电影美学与电视美学的同质与分流36

（1）综合性和技术性37

（2）逼真性与假定性37

（3）造型性和运动性39

3.世界影视作品与中国影视作品的内在审美关联45

第二节 美在声色影音中52

1.影视语言中的“影像感知”与画面、光影运动之美53

2.“声像感知”论中的声音之美（话白、音乐与音响的声像构成）65

3.关于“蒙太奇”理论73

4.充满哲思的“长镜头”83

第三节 审美之眼——影视作品的审美特征与审美接受90

1.谈谈电影的“雅”与电视的“俗”90

2.接受美学背景下的观众审美接受104

第三章 我思故我在——对影视艺术的哲理思辨的梳理112

第一节 现实主义风格与影视艺术的联系112

1.“现实主义”的形成与审美原则113

2.影视理论中的现实主义反映及影视作品的现实主义呈现122

3.相关影视评论的实证130

第二节 现代主义、精神分析学说、存在主义与现代电影的联系139

1.现代主义文艺思潮、弗洛伊德理论及影视表现概述140

2.荣格的“集体无意识”论及拉康的镜像论对电影理论的启示146

3.运用精神分析理论所作的影视批评实例152

4.存在主义思想及影视表现157

第三节 后现代语境与当代影视的关联163

1.后现代主义理论概述163

2.影视作品中的后现代主义体现165

3.相关影视评论的实例172

第四章 论说风雅——中国影视评论学的发展与评论实例分析175

第一节 中国影视评论学的发展概述175

第二节 影视评论实例分析179

主要参考书目202

跋205

后记207