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引论1

目录1

第一章　文学史概况13

一　两次文代大会13

二　三次文艺思想斗争16

三　双百方针与文艺界反右斗争21

四　大跃进新民歌与两结合创作方法24

五　周恩来《讲话》与文艺政策调整28

六　党的八届十中全会与文艺政策急剧左倾30

七　文艺评论简介32

八　创作简介37

第二章　革命战争小说47

一　杜鹏程与《保卫延安》47

二　吴强与《红日》49

三　曲波与《林海雪原》51

第三章　革命历史小说54

一　梁斌与《红旗谱》54

二　杨沫与《青春之歌》、罗广斌、杨益言与《红岩》57

三　峻青　王愿坚61

四　茹志鹃刘真64

第四章　农村合作化小说68

一　柳青与《创业史》68

二　周立波与《山乡巨变》71

三　赵树理与《三里湾》75

四　马烽西戎79

五　李准王汶石83

第五章　工商业小说89

一　艾芜与《百炼成钢》89

二　周而复与《上海的早晨》92

三　杜鹏程的《在和平的日子里》94

第六章　风格独异的小说97

一　萧也牧路翎97

二　王蒙与《组织部新来的青年人》101

三　宗璞邓友梅陆文夫103

第七章　建国初期的颂歌109

一　闻捷邵燕祥109

二　未央梁上泉雁翼113

第八章　从颂歌到战歌119

一　郭小川119

二　贺敬之121

三　李瑛严阵张志民124

第九章　大跃进新民歌与长篇叙事诗131

第十章　探索中的新诗133

艾青　公刘　流沙河133

第十一章　毛泽东及老一辈革命家诗词137

第十二章　传统写实戏剧141

一　传统写实戏剧的发展141

二　老舍与《茶馆》142

第十三章　具有浪漫精神的历史剧148

一　郭沫若的《蔡文姬》与曹禺等的《胆剑篇》148

二　田汉与《关汉卿》151

第十四章　多种风格的文艺散文155

一　刘白羽杨朔泰牧155

二　吴伯箫曹靖华159

第十五章　报告文学和杂文163

第一章　文学史概况167

一　《座谈会纪要》的反动危害167

二　唯心主义文艺观及阴谋文艺168

三　对法西斯文化专制的斗争171

四　创作简介173

第二章 “八个样板戏与一个作家”177

一　八个样板戏177

二　浩然与《艳阳天》179

第三章　姚雪垠与《李自成》184

第四章　天安门诗抄与“地下文学”190

杜鹏程 ※保卫延安195

作品选（带※标志者为缩写）195

※在和平的日子里197

吴强 ※红日199

曲波 ※林海雪原201

梁斌 ※红旗谱203

杨沫 ※青春之歌206

罗广斌　杨益言 ※红岩208

峻青 ※黎明的河边210

王愿坚 党费212

茹志鹃 百合花222

柳青 ※创业史（第一部）232

周立波 ※山乡巨变235

赵树理 ※登记237

※三里湾263

马烽 我的第一个上级265

西戎 赖大嫂280

李准 李双双小传（节选）294

王汶石 新结识的伙伴307

艾芜 ※百炼成钢320

周而复 ※上海的早晨322

萧也牧 我们夫妇之间325

路翎 ※洼地上的“战役”343

王蒙 组织部新来的青年人345

宗璞 红豆381

邓友梅 在悬崖上410

陆文夫 小巷深处442

闻捷 吐鲁番情歌（二首）457

苹果树下457

舞会结束以后458

※复仇的火焰460

邵燕祥 到远方去462

未央 祖国，我回来了464

梁上泉 月亮里的声音467

雁冀 黄河帆影（节选）469

郭小川 甘蔗林——青纱帐472

团泊洼的秋天474

贺敬之 回延安477

放声歌唱（节选）481

中国的十月（节选）489

李瑛 敦煌的早晨492

严阵 采菱影494

张志民 照相495

陈清漳等整理 ※嘎达梅林496

云南省人民文工团 ※阿诗玛498

艾青 维也纳500

一个黑人姑娘在歌唱501

礁石502

公刘 上海夜歌（一）503

流沙河 草木篇（二首）504

广西壮族自治区歌舞团 ※刘三姐505

沈西蒙　漠雁 吕兴臣 ※霓虹灯下的哨兵507

老舍 ※茶馆（节选）509

郭沫若 ※蔡文姬523

曹禺　梅阡　于是之 ※胆剑篇525

田汉 ※关汉卿527

魏巍 谁是最可爱的人（存目）529

刘白羽 长江三日529

杨朔 荔枝蜜537

秦牧 土地540

吴伯箫 菜园小记547

曹靖华 花551

马南村 燕山夜话（二则）554

中国京剧院 红灯记（节选）559

浩然 ※艳阳天573

姚雪垠 ※李自成575

长相思579

扬眉剑出鞘579

花下诗579

童怀周编 ※天安门诗抄（四首）579

向总理请示580

张扬 ※第二次握手581

第一编　建国初（17年）文学（1949——1966

第二编 “文革”（10年）文学（1966—1976