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第一章 绪论1

1.1 中国音乐剧研究现状2

1.2 研究音乐剧中国本土化过程的意义11

1.2.1 “本土化”的含义11

1.2.2 “本土化”的途径14

1.2.3 “本土化”的表现16

1.2.4 “本土化”研究的意义18

第二章 新时期音乐剧本土化尝试21

2.1 本土化发生的内在机制23

2.1.1 音乐剧的包容性23

2 1.2 中西相异的文化传统28

2.1.3 中西相异的国情32

2.2 老瓶新酒的20世纪80年代与90年代音乐剧35

2.2.1 原创音乐剧蓬勃态势35

2.2.2 新概念旧模式37

2.3 本土化与歌剧化、戏曲化的度量衡38

2.3.1 音乐剧与歌剧的区别40

2.3.2 音乐剧与中国戏曲46

2.3.3 音乐剧的民族化49

第三章 音乐剧本土化的发展路径53

3.1 音乐剧的教育53

3.1.1 高等教育前的音乐剧教育缺乏54

3.1.2 高等教育音乐剧课程体系建设的问题55

3.1.3 音乐剧师资建设与人才就业57

3.1.4 音乐剧教育的新思路59

3.2 音乐剧的创作62

3.2.1 音乐剧的剧本创作63

3.2.2 音乐剧的音乐创作与本土化问题71

3.3 音乐剧的产业79

3.3.1 音乐剧产业的市场分析和推广81

3.3.3 培养复合型音乐剧制作人96

第四章 音乐剧本土化的思考99

4.1 中国音乐剧在艺术上的回归和自省——以《大红灯笼高高挂》为例100

4.1.1 “混搭”的音乐风格103

4.1.2 在传统与现代之间舒展肢体语言106

4.1.3 传统写意风格的舞台空间108

4.1.4 把握中国音乐剧的表演尺度111

4.2 中国音乐剧的本土化与“接地气”——以音乐剧《钢的琴》为例113

4.2.1 “接地气”的故事114

4.2.2 《钢的琴》音乐的本土化探索119

4.2.3 m 从《钢的琴》看中国音乐剧本土化过程中的问题121

4.3 中国音乐剧的古典性——以《曹雪芹》和《锦绣过云楼》为例123

4.3.1 中国音乐剧的“古典性”——以《曹雪芹》为例124

4 3.2 中国音乐剧的“古典性”——以《锦绣过云楼》的音乐为例129

4.3.3 中国音乐剧的“现代性”138

4.4 音乐剧与现当代文化思潮的关系142

4 4 1 近代以来文化思潮与西方音乐引进144

4.4.2 美育思想与儿童歌舞剧的产生149

4.4.3 音乐剧的重新引进与当代文化思潮155

第五章 全球化时代中国音乐剧的“本土化”的探讨167

5.1 音乐剧在中国音乐发展史上的意义167

5.1.1 审美教育意义167

5.1.2 培养创新理念170

5.1.3 文化消费的意义172

5.1.4 文化产业意义174

5.2 全球化时代音乐剧的“本土化”探讨176

5.2.1 “全球化”语境下的“本土化”问题176

5.2.2 “全球化”语境下的音乐剧“本土化”179

主要参考文献187

附录A 中国音乐剧剧目195

附录B 20世纪80年代至今在中国公演的西方大型音乐剧201

致谢203