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绪论1

当代审美文化研究的问题与出路1

一 当代审美文化研究的三大领域2

二 自觉而多元的研究方法6

三 四种不良的研究倾向9

四 视野的拓展与方法的融合13

第一章 私人领域概念辨析18

第一节 私人领域的历史嬗变19

一 私人领域的萌发期19

二 私人领域的成熟期21

三 私人领域的衰落期22

第二节 私人领域的多元阐释23

一 自由主义私域观24

二 共和主义私域观26

三 哈贝马斯对私域的改造29

第三节 私人领域的本质特性32

一 以个体自由为核心理念33

二 丰富多元的内在结构34

三 以私人财产权为前提36

四 与现代民族国家同步38

五 私人领域的“脱域化”趋势40

第四节 私人领域与消极自由41

一 “免于做什么”的消极自由42

二 走向多元化的价值与真理45

三 消极自由如何才不那么消极48

第二章 私人领域与审美文化52

第一节 私人领域与文化的现代转型52

一 何谓“文化”53

二 私人领域对文化转型的促进57

三 现代性在私域中的分与合61

四 私人领域对意义的生产67

第二节 作为个体权利的审美文化68

一 关于“审美文化”概念的论争68

二 “审美文化”概念应如何提出74

三 从“审美”到“审美文化”77

第三节 当代审美文化的属性与功能83

一 以对情感的自由体验为核心83

二 定位于现实时空的身体事件84

三 鲜明的社会结构特征86

四 审美功能的伦理化87

第三章 领域合一与新中国成立后30年间审美文化90

第一节 新中国成立后30年间的私人领域状况90

一 “单位”对人身自由的限制91

二 私域陷落的多重表征92

三 私域失落的历史文化原因95

第二节 纪律化、公共化的审美活动96

一 遭受挤压的审美活动时空97

二 严格规定的审美活动方式98

三 全面受限的文化艺术内容100

四 权力空隙间的流风余韵101

第三节 同质化、革命化的文化空间103

一 指向革命的历史空间104

二 导向政治的劳动世界106

三 挪作他途的家庭领地108

四 遭到革除的身体属性110

第四章 领域分化与新时期审美文化发展113

第一节 新时期以来的私人领域状况113

一 四个出场条件113

二 三个组成部分115

三 私人时空在当下的拓展118

第二节 审美文化活动的新趋势119

一 私人化倾向120

二 身体化倾向121

三 日常化倾向123

四 例行化倾向125

第三节 审美文化版图的分化与流变126

一 五种审美文化形态127

二 三个发展阶段131

三 四种主导力量134

第五章 新时期审美文化的私人生活场景140

第一节 日常生活场景的浮现140

一 日常生活叙事的两种表现141

二 日常生活之“真”与“零度写作”144

三 谁才是“老百姓故事”的讲述者146

第二节 身体意象的突围147

一 感性内涵的恢复与身体意象的多样化147

二 “视觉禁忌”的失效与原始情绪的奔腾148

三 商业机制对身体的表面化处理150

四 权力因素对身体秩序的再次编码152

五 “看”与“被看”的复杂权力关系154

第三节 隐私话题的张扬155

一 “隐私”与“隐私热”155

二 商业陷阱还是心灵的安顿157

三 谁的隐私159

四 “她们”的倾诉162

第六章 逸出公私边界的网络审美文化164

第一节 重塑自我的网络“超位”写作164

一 “在线”对“超位”的催生165

二 自我边界的审美重构167

三 网络写作对疯癫的矫正170

第二节 网络文艺批评对文学公共领域的构造172

一 大众自我启蒙的重要形式173

二 平等参与与理性对话175

三 公开批判的练习场所177

第三节 网络趣味群体的聚合生成182

一 有别于“灌生”的“聚生”模式182

二 网络趣味群体的原生态性184

三 从“想象共同体”走向“现实共同体”185

第七章 结构失衡与当代审美文化的危机与出路188

第一节 私域悖论与畸形审美188

一 文化无意识的泛滥189

二 审美趣味的畸变191

三 没有意味的形式195

第二节 私域软骨症与叙述断裂197

一 私域构建的未完成态197

二 审美空间的叙述断裂199

三 走向虚无的叙述主体201

第三节 私域传媒化及其美学后果205

一 遭到压制的理性个体205

二 从“伪公共”走向“伪私人”的文学公共领域207

三 文艺批评的表演化210

第四节 商业、知识与审美压迫213

一 广告叙事及其询唤功能214

二 专家系统对日常审美的包办215

三 文化消费的道德化、科层化217

四 纳入生产循环的自由时间218

第五节 当代审美文化建设的四个原则220

一 私人性与公共性的同步220

二 情感化与理性化的平衡222

三 传统心理与现代理念的交融224

四 艺术与生活的相互扶助225

第八章 私域视角下的当代审美文化讨论229

第一节 审美快感与生态责任——对大型山水实景演出的生态学批判229

一 天人合一还是视听奇观230

二 “自然艺术”的生态破坏性233

三 商业护航与原欲释放235

四 审美快感的生态限度237

第二节 商业欲望的美学修辞——传媒叙述中的“韩啸行为艺术展”241

一 没有毛边的技术神话242

二 被误置的行为艺术主角244

三 强行植入的艺术命名245

四 内在叙述的语义断裂247

五 如何面对传媒叙事249

第三节 新感性如何成为价值本体——与王德胜教授商榷251

一 “新感性”是“新”了还是“旧”了251

二 “新感性”的“价值”应如何提出254

三 感性价值能否被作为“本体”257

四 日常生活美学是否还需进一步开放260

第四节 文艺消费权益的提出与维护262

一 何谓文艺消费权益263

二 为何维护264

三 维护的难点266

四 如何维护269

参考文献273

后记285