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第一章　导论1

第一节　小说形态学的对象方法和意义2

第二节　小说形态学的层次构架16

第二章　作为一种语言形态的小说33

第一节　小说：一个命题的两种读法34

一、小说是语言的艺术34

二、小说是语言的艺术38

三、文本的自律和作品的非自律43

第二节　小说语言的基本“词汇——意义”单位46

一、文学语言的界说47

二、情节段和情节段序列51

三、词和情节段的意义差异55

第三节　小说情节段的三种意义60

一、情节段的视觉意义60

二、情节段的情感意义73

三、情节段的系统意义90

第四节　小说情节段的功能类型102

一、概述性情节段104

二、叙事性情节段106

三、插入性情节段110

四、修辞性情节段115

第三章　作为一种结构形态的小说（上）118

第一节　时间和故事119

一、故事和故事小说119

二、超越故事的两种艺术走向124

三、故事的时间形式128

四、余论 《褐色鸟群》的解读135

第二节　人物138

一、从故事到人物138

二、小说人物的三种形态144

三、当代小说人物消亡了吗？156

第三节　空间161

一、“环境”和“空间”162

二、小说的空间化和空间化小说165

三、当代小说空间化的两种走向174

第四章　作为一种结构形态的小说（下）182

第一节　小说的写实形态183

一、写实形态的基本特征186

二、纪实小说　当代小说的一种过渡形态196

第二节　小说的理想形态201

一、理想形态的基本特征202

二、理想形态的两种类型210

第三节　小说的感觉形态216

一、感觉形态的基本特征217

二、感觉形态的两种模式223

三、感觉形态的艺术真实和价值取向232

第五章　作为一种思维物化形态的小说238

第一节　小说家的思维方式和物化形态239

一、从形象思维到情节段思维239

二、意象化：情节段思维的第一阶段243

三、语象化：情节段思维的第二阶段248

第二节　人类的思维发展和小说的形态演变254

一、思维模式：一种世界“观”255

二、思维模式和小说形态260

三、逆向思维和小说家的美学发现265

附录　作为一种文体样式的通俗文学271

一、通俗文学的娱乐功能275

二、通俗文学的母题原型280

三、通俗文学的类型特征285

四、通俗文学的总体美学风格290

五、通俗文学的阅读态度294