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总序&栾栋1

前言1

绪论1

上编 波德莱尔与《恶之花》21

第一章 波德莱尔生平21

第一节 “常人”生存样态的波德莱尔22

第二节 “此在”生存样态的波德莱尔32

第二章 《恶之花》的创作过程51

第一节 创作及出版情况52

第二节 命名58

第三节 诗歌结构安排69

第三章 《恶之花》引起的争论79

第一节 《恶之花》中的“现实主义”争论80

第二节 19世纪的法国文化界对《恶之花》的差异性解读88

中编 《恶之花》的现代性焦虑95

第四章 波德莱尔与现代性95

第一节 现代性96

第二节 启蒙现代性与审美现代性104

第三节 波德莱尔的现代性115

第五章 《恶之花》的现代性样态123

第一节 世界图景124

第二节 启蒙现代性130

第三节 审美现代性140

第六章 《恶之花》的现代性张力155

第一节 审美现代性的时间张力156

第二节 审美现代性的空间张力166

第三节 审美现代性的张力要素175

下编 历史坐标中的《恶之花》189

第七章 《恶之花》的价值透视189

第一节 审丑论的价值意义190

第二节 应和论的价值意义200

第八章 《恶之花》的启示206

第一节 在意识上，《恶之花》是审丑文艺的生发和扬厉207

第二节 在创作上，《恶之花》是象征方法的凝练和凸显209

第三节 在思想上，《恶之花》是现代主义的溃疡和痼疾211

第四节 在文化上，《恶之花》是自由情感的红杏出墙212

第五节 在心理上，《恶之花》是欲念根底的沉渣泛起214

第六节 在人性上，《恶之花》是精神提升的反面推力216

第九章 《恶之花》对象征主义的影响：以魏尔伦、兰波、马拉美为例218

第一节 对魏尔伦的影响219

第二节 对兰波的影响222

第三节 对马拉美的影响227

结语231

参考文献235

后记248