音乐基底要素表现形态的审美心理 以钢琴作品为主例2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

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绪论1

一、音乐能否表现非听觉性对象2

二、音乐与其表现对象间的对应关系3

三、以钢琴作品为主例的原因4

第一章 音乐时间基底要素表现形态的审美心理研究6

第一节 音乐疏密表现形态的审美心理研究7

一、疏松音值形态的审美心理7

二、密集时间形态的审美心理9

三、疏密结合时间形态的审美心理10

第二节 速度表现形态的审美心理研究16

一、慢速表现形态的审美心理16

二、快速音乐表现形态的审美心理17

三、中速音乐表现形态的审美心理18

四、速度与人精神、行为的同型同构关系18

第三节 音值组合和统一形态的审美心理研究19

一、音值横向组合样式的审美心理20

二、音值纵向复合形态的审美心理33

三、节奏统一作用的审美心理体验41

第四节 音乐律动表现形态的审美心理研究44

一、二倍分律动形态的审美心理45

二、三倍分律动形态的审美心理46

三、混合律动形态的审美心理47

四、均分非节拍律动形态的审美心理48

五、非均分自由律动形态的审美心理49

第五节 音乐结构表现形态的审美心理50

一、音乐基本构造形态上的审美心理50

二、音乐曲式结构形态上的审美心理53

三、以单一要素为主要结构力的曲式形态56

第二章 音乐空间基底要素表现形态的审美心理研究60

第一节 音高音区表现形态的审美心理研究61

一、音高音区的知觉通感实验及其心理反应61

二、钢琴音区在听觉上的审美心理63

第二节 音律表现形态的审美心理研究65

一、五度律音程的审美心理66

二、纯律音程的审美心理66

三、十二平均律音程的审美心理67

四、不同律制运用的审美心理68

五、个性化音律的审美心理69

六、音律规范性和自由性的审美心理71

第三节 “音成分”表现形态的审美心理研究72

一、“音成分”物理量的测定72

二、西方乐音“音成分”表现形态的审美心理73

三、中国乐音“音成分”表现形态的审美心理74

四、单音“听辨域”扩大的审美心理76

第四节 旋律表现形态的审美心理研究79

一、上行旋律线表现形态的审美心理79

二、下行旋律线表现形态的审美心理80

三、平行旋律线表现形态的审美心理81

四、级进旋律线表现形态的审美心理82

五、跳进旋律线表现形态的审美心理84

六、旋律线布局的审美心理86

第五节 音阶表现形态的审美心理研究87

一、自然大小调音阶的审美心理87

二、不含半音五声音阶的审美心理88

三、含半音五声音阶的审美心理90

四、吉卜赛音阶的审美心理91

五、人工音阶的审美心理92

第六节 调式调性旋法表现形态的审美心理研究94

一、调式组织上的审美心理94

二、调性特质上的审美心理104

三、旋法样态上的审美心理106

第七节 和声表现形态的审美心理研究110

一、和声协和度的审美心理110

二、和弦连接的审美心理111

三、和弦音密度和排列法的审美心理113

四、中西不同的和声美感113

五、和声审美心理的发展114

第三章 音乐织体表现形态的审美心理研究116

第一节 曲调织体表现形态的审美心理研究117

一、单线条曲调织体的审美心理118

二、多线变形曲调织体的审美心理119

三、过渡性功能的曲调织体122

四、中国传统民乐中的曲调织体122

第二节 主调织体表现形态的审美心理研究123

一、旋律层次上的审美心理123

二、和声层次上审美心理124

三、低音层次上的审美心理126

第三节 复调织体表现形态的审美心理研究127

一、简单型复调织体128

二、固定低音复调织体的审美心理130

三、模仿复调织体的审美心理131

四、对比复调织体的审美心理132

第三节 综合性织体表现形态的审美心理研究133

一、综合性织体表现形态的审美心理134

二、综合性织体在中国音乐中的运用134

第四章 力度基底要素表现形态的审美心理研究137

第一节 力度等级表现形态的审美心理研究138

一、音乐力度的主观心理感觉量139

二、音乐力度的知觉通感效应141

三、音乐渐变力度的审美心理142

四、力度对音响内聚力的影响145

第二节 不同起音状态的审美心理研究146

一、硬、软起音的知觉通感效应147

二、短大起音状态的审美心理147

三、长小起音状态的审美心理148

第三节 不同重音状态的审美心理研究150

一、不同重音布局的审美心理150

二、重音位置异同的审美心理157

第四节 复调声部力度的审美心理研究159

一、横向力度对比和音色变化的复调力度159

二、主、辅声部的复调力度159

三、有选择突出的复调力度160

四、模仿复调的声部力度161

第五节 和声力度的审美心理研究161

一、和声力度的审美心理构成162

二、和声力度与音响力度的同步处理163

三、和声力度与音响力度的异步处理166

第六节 阶梯式力度的审美心理研究167

一、旋律进行上的阶梯式力度167

二、音型模进上的阶梯式力度169

三、和声布局上的阶梯式力度171

四、赋格声部进行上的阶梯式力度172

五、综合性阶梯式力度结构173

第七节 力度结构的审美心理研究175

一、音乐的力度结构概念176

二、莫扎特《D大调第七交响曲》第四乐章的力度结构176

三、瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲的力度结构178

四、梅西安《力度与时值的模式》的力度结构181

五、卡特《木管四重奏》练习曲NO.7的力度结构185

第五章 音色基底要素表现形态的审美心理研究190

第一节 音色表现形态的物理和心理研究191

一、物理音色的表现形态研究192

二、心理音色的表现形态研究194

第二节 乐器音色表现形态的审美心理研究196

一、民族乐器音色表现形态的审美心理197

二、西方乐器音色表现形态的审美心理201

三、常见乐器音色组合方式的审美心理207

四、钢琴音色表现形态的审美心理210

第三节 歌唱音色表现形态的审美心理研究216

一、自然歌唱发声的物理音色218

二、科学化歌唱的心理音色220

三、民族化、个性化的歌唱心理音色224

四、京剧演唱音色与歌手共振峰227

第四节 音色旋律表现形态的审美心理研究229

一、音色旋律的构成材料230

二、音色旋律的主题与结构233

第五节 音色结构表现形态的审美心理研究236

一、音色结构的思维形态236

二、音色结构的转换形态237

三、音色结构的功能形态238

第六节 音色织体表现形态的审美心理研究238

一、新音色的创造与“原色”扩展239

二、音色织体中相关要素的特征242

三、音色织体的性质和音色组合方式243

四、音色织体的横向展衍246

五、音色织体的横向布局247

六、音色织体的整体布局251

第六章 钢琴演奏审美心理研究254

第一节 钢琴演奏时间形态的审美心理研究254

一、触键时间形态上的审美心理257

二、力度时间关系上的审美心理259

三、踏板时间形态上的审美心理260

四、钢琴演奏风格上的审美心理历程261

第二节 钢琴教学中的演奏审美心理研究262

一、钢琴教学内容上的演奏审美心理262

二、钢琴教学中“艺上技下”的审美心理263

三、钢琴教学中的审美心理平衡264

第三节 钢琴即兴伴奏的审美心理研究266

一、即兴伴奏准备行为的审美心理266

二、即兴伴奏运动思维的审美心理268

三、即兴技能蕴积的审美心理研究268

四、三觉合一的即兴审美心理研究270

五、联想和想象力的审美心理培养273

六、即兴伴奏知技综合的审美心理274

第七章 结论——音乐表现力的审美心理277

第一节 知觉通感是研究音乐基底要素形态的关键279

一、知觉通感是研究音乐共性的条件279

二、知觉通感是研究音乐表现力的关键280

三、音乐联想是知觉通感效应的发展280

第二节 音乐基底要素综合作用下的审美心理281

一、单纯基底要素的主导作用281

二、音乐基底要素在二度创作中的作用282

三、综合感觉下的音乐审美心理体验282

第三节 音乐理解可塑性的审美心理283

一、音乐与其表现对象不等的对应关系283

二、音乐理解因人、因时、因注意力而变284

三、音乐体验与表现对象感性特征吻合的可塑性284

四、音乐中非音乐因素有助于音乐理解285

第四节 音乐理解共同性审美心理286

第五节 音乐内容与形式的审美心理287

一、音乐美学中内容与形式287

二、音乐作品的精神内含就是音乐内容288

第六节 音乐意义和价值功能的审美心理289

一、音乐意义的审美心理289

二、音乐价值功能的审美心理289

三、音乐欣赏活动中的审美心理291

第七节 音乐形式与结构原则的审美心理293

一、音乐审美在表现对象制约下是“他律”的293

二、音乐基底要素形态规律是“自律”的294

三、音乐审美既是自律的，也是他律的294

参考文献296