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绪论1

第一节 问题的提出4

一、艺术和文化产业并不矛盾4

二、江苏是艺术走向文化产业的率先发展区域7

三、江苏文艺传统对艺术家们的影响9

四、不同区域、类型的艺术家对电影文化产业的参与11

第二节 研究的回顾18

第三节 研究思路、方法和框架25

一、研究思路25

二、研究方法26

三、研究框架29

上编33

第一章 江苏艺术家进入中国电影文化产业35

第一节 江苏艺术家入沪35

第二节 电影文化产业的起步38

第三节 从观影到入影42

第二章 江苏艺术家与电影编剧创作53

第一节 编剧创作活动54

第二节 洪深的剧本创作60

第三节 编剧观：“影戏说”理论来源64

第三章 江苏艺术家与电影市场开拓74

第一节 亲近市场的传统74

第二节 从事电影工作76

第三节 振兴国产影片：市场观念的核心82

第四节 助推国产影片市场的开拓90

一、国内市场的开拓90

二、海外市场的开拓92

第四章 江苏艺术家与电影报刊编撰95

第一节 编撰电影报刊96

第二节 《紫罗兰》“电影号”：集结舆论、扩大影响103

第三节 《电影月报》：“合作大本营”的擂鼓手111

第五章 江苏艺术家与电影艺术探索123

第一节 文学化影像的形成125

第二节 镜头语言的探索129

第三节 服装、布景的展示132

第四节 人物表演的培育135

第六章 江苏艺术家与创意阶层成型142

第一节 电影创意阶层的形成142

第二节 电影作品：创意阶层摇篮149

第三节 从事电影教育157

第七章 江苏艺术家电影文化产业实践的启示164

第一节 精神底质的当代延续164

第二节 区域影响与传统阻抑166

第三节 走向市民大众174

下编181

第八章 周瘦鹃与早期中国电影文化产业183

第一节 哀情片的奠基者183

第二节 电影舆论的制造191

第三节 《影戏话》的写作195

第九章 包天笑与早期中国电影文化产业206

第一节 电影编剧的先行者206

第二节 电影活动的特征214

第三节 电影活动的贡献219

第十章 徐卓呆与早期中国电影文化产业227

第一节 国产滑稽片的奠基人227

第二节 滑稽片创作的特征234

一、关注当代现实与市民生活的创作取向234

二、别具一格的叙事创意236

三、充满镜头感的影像创新237

第三节 电影活动的文化印记239

一、吴文化赋予他文艺创作的特长，海派文化赋予他更为开阔的创作眼界239

二、吴文化赋予他创新进取的精神，海派文化为他搭建市场探索的大舞台241

三、吴文化赋予他体味市民生活的敏锐，海派文化赋予他笑看生活的人生态度246

第十一章 范烟桥与早期中国电影文化产业250

第一节 “明星”职员250

第二节 电影观念253

第三节 电影音乐创作259

第十二章 徐碧波与早期中国电影文化产业263

第一节 电影园圃的拓荒者263

第二节 参与友联影片公司工作266

第三节 开拓沪外放映市场270

附录277

附录一 江苏艺术家早期主要电影活动年表277

一、周瘦鹃电影活动年表277

二、包天笑电影活动年表281

三、徐卓呆电影活动年表284

四、范烟桥电影活动年表288

五、徐碧波电影活动年表289

六、郑逸梅电影活动年表291

七、程小青电影活动年表294

八、朱瘦菊电影活动年表297

九、陆澹庵电影活动年表301

十、姚苏凤电影活动年表303

十一、洪深电影活动年表305

附录二 江苏艺术家发表的部分电影评论308

一、周瘦鹃发表的电影评论308

二、包天笑发表的电影评论309

三、徐碧波发表的电影评论310

四、徐卓呆发表的电影评论310

五、范烟桥发表的电影评论310

六、程小青发表的电影评论311

七、朱瘦菊发表的电影评论311

八、顾明道发表的电影评论311

九、江红蕉发表的电影评论311

十、毕倚虹发表的电影评论311

十一、严独鹤发表的电影评论311

十二、程瞻卢发表的电影评论311

十三、姚苏凤发表的电影评论311

十四、冯叔銮（马二先生）发表的电影评论312

参考文献313

索引322

后记324