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写作格言2

一、文须有益于天下，艺术是时代的喉舌——谈文学艺术的社会作用2

二、人品决定文品，有第一等襟抱，斯有第一等真诗——谈作家的思想与创作8

三、读书破万卷，下笔如有神——谈勤学苦练14

四、吸取其精华，剔除其糟粕——谈文学遗产的继承与革新21

五、美是生活，生活之树常青——谈文学创作与生活24

六、艺术家是人类心灵的观察者——谈观察30

七、千古文章，传真不传伪——谈文学的真实性35

八、天才就是劳动，“灵感”来自积累——谈创作灵感37

九、感人心者，莫先乎情——谈创作与情感40

十、思接千载，视通万里；庄严“说谎”，臻善至美——谈想象与虚构43

十一、诗人和艺术家用形象和图画说话——谈文学形象48

十二、一个熟悉的陌生人——谈文学典型53

十三、诗中有画，画中有诗，有境界自成高格——谈意境57

十四、须教自我胸中出，切忌随人脚后行——谈文学独创性59

十五、文以意为主，思想串起生活的珍珠——谈主题64

十六、录下见闻和人物性格成长的历史——谈题材与情节67

十七、文似看山不喜平，波澜起伏入胜境——谈形式与结构72

十八、只有研究透了人，才能创造人物——谈人物创造76

十九、作家的劳动本领——谈艺术技巧80

二十、语言是作家唯一的武器——谈文学语言86

二十一、清水出芙蓉，天然去雕饰——谈质朴90

二十二、作品美学价值的第一个条件——谈简练94

二十三、玫瑰花和紫罗兰会发出不同的芳香——谈文学风格97

二十四、琢磨，再琢磨，铁杵可以磨成针——谈修改103

二十五、点燃、温暖、照亮人们心灵之火——谈诗歌108

二十六、通向民族高尚健美情操的桥梁——谈散文115

二十七、透视社会人生的魔镜——谈小说125

二十八、舞台上表现出来的人生缩影——谈戏剧131

二十九、放射出灿烂的生命之花——谈儿童文学136

三十、人民心声的自然流露——谈民间文学140

三十一、操千曲而后晓声，观千剑而后识器——谈文学批评与鉴赏143

写作轶事150

中国作家150

一、作家与政治150

许穆夫人忧国作《载驰》150

屈原忧愤赋《离骚》151

韩非被“同门”嫉害151

贾谊渡湘吊屈原151

晁错论政遭腰斩152

诸葛一表真名世152

曹植痛作《七步诗》153

嵇康死，《广陵散》绝153

陈子昂登台赋诗154

孟浩然以诗得罪玄宗154

李后主幽赋怀故词155

“家祭毋忘告乃翁”155

范成大不辱使命156

辛弃疾“醉里挑灯看剑”157

“留取丹心照汗青”157

“要留清白在人间”158

黄宗羲慷慨赋“弦歌”159

顾炎武遥赋《海上》诗159

“西子湖头有我师”160

“汗青留取姓名香”160

谭嗣同《狱中题壁》161

秋瑾痛写《绝命词》162

二、作家与民众163

司马相如巧作《长门赋》163

蔡邕《述行》之“血性”164

陶渊明不为五斗米折腰164

王绩的“醉乡”乐土165

“朱门酒肉臭，路有冻死骨”165

椎心刻骨写民苦166

韩愈抗颜作《师说》166

柳宗元恤民斥苛政167

范仲淹“忧”“乐”天下168

欧阳修“与国共休戚”168

苏轼忧民系乌台169

朱熹赞葱汤麦饭170

杨升庵痛赋《临江仙》170

金圣叹追慕自由身171

纪晓岚作诗贺寿172

“九州生气恃风雷”172

三、作家与作品173

老子西游著《道德经》173

孔子惩恶劝善著《春秋》174

庄子的贷、歌、梦174

孟子闭门著书174

宋玉作《高唐》《神女》赋175

荀子被谗著书“劝学”175

司马迁发愤著《史记》176

东方朔调侃《答客难》176

扬雄悲吊屈原《反离骚》177

王充潜思著《论衡》177

王符隐居著《潜夫论》177

江淹还笔退锦才思尽178

王勃一“序”惊四座178

李白斗酒诗百篇179

韩翃因诗得官位180

长安米贵居不易180

杜牧以《阿房宫赋》登第181

四、作家与爱情182

文君当垆，相如涤器182

秦嘉、徐淑的“两地书”182

举案齐眉敬梁鸿183

红叶题诗传衷情184

薛涛与元稹唱和184

元稹终弃崔莺莺185

李商隐深情赠“柳”185

“人比黄花瘦”186

陆游、唐琬互题《钗头凤》186

黄峨幽思寄杨慎187

五、作家与亲情友情188

文姬归汉愤诗忆文188

向秀怀友《思旧赋》188

李密恳上《陈情表》189

李杜友谊传千古190

孟郊苦吟“慈母”诗190

韩愈痛悼十二郎191

刘禹锡得“珠”众停吟191

柳宗元以柳州换播州192

梅尧臣赋诗奖掖后学192

苏轼赋词怀子由193

苏辙痛和恩师诗193

六、严肃认真194

班昭续成《汉书》194

《三都赋》出，洛阳纸贵195

“鸟鸣山更幽”之争195

最早描写三峡的诗文196

常璩愤撰《华阳国志》196

“天下之奇作”《后汉书》197

“年年岁岁花相似”惹祸197

“夜半钟声”之争198

李贺“锦囊”觅诗句198

欧阳修文怕后生笑199

“春风又绿江南岸”200

汤显祖作《牡丹亭》痛哭200

七、勤奋刻苦201

顾恺之“三绝”“二婢”“一点”201

陈寿勤学苦修《三国志》202

贾岛苦吟“推敲”诗202

唐求捻稿投“诗瓢”203

蒲松龄搜奇作《聊斋》203

孔尚任殚精修改《桃花扇》204

外国作家206

一、作家与社会206

艾迪生的《旁观者》206

以子之矛攻子之盾的斯威夫特207

一封借债信207

卢梭的“孤独”与“遐想”207

穷困的巴尔扎克209

永难磨灭的呼喊209

像星星闪耀高空的《恶之花》209

青年左拉的艰苦岁月211

一首名曲的代价211

凡尔纳答应了211

不能从穷人身上赚钱212

《自由与爱情》的不朽生命力212

无产阶级革命的战歌——《海燕》213

历史见证的《战时日记》214

“三天光明”的震撼力215

匕首投枪似的《我梦想》216

二、严肃认真217

可贵的耐心217

最后一次演出217

福楼拜的窗户218

“我就是为了这两句台词……”218

艺术作品是作家心血的结晶219

要求严格的果戈里219

屠格涅夫谈《阿霞》219

列夫·托尔斯泰的未定稿220

“天机流露”和“深思熟虑”220

海涅临终的话220

肖伯纳怎样登上文坛220

海明威的“纪律”221

海明威为什么要站着写221

三、勤奋刻苦222

诗人的辛勤劳动222

达·芬奇画蛋222

米开朗琪罗的坚毅精神223

米开朗琪罗秉烛夜雕223

塞维涅夫人的“书简”223

勤奋的巴尔扎克224

“摄取别人的身体和灵魂”224

巴尔扎克的幻觉225

磨坊中的“书简”225

莫泊桑的四个老师226

福楼拜教莫泊桑写作226

要学会用眼睛观察227

福楼拜的“一词说”227

莎士比亚的基础训练227

拉辛和园艺匠228

柯贝特谈《一只桶的故事》228

向画家、作曲家学习229

爱米莉·勃朗特在厨房里229

肖伯纳和他的司机229

列夫·托尔斯泰的漫步230

列夫·托尔斯泰的百宝囊230

四、反复修改231

巴尔扎克的原稿和修改稿231

葛朗台的财产和领带231

雨果和“？”232

出版前的最后一分钟232

七支铅笔232

果戈里改文的方法232

高尔基改字233

最后一刻的修改233

五、作家与作品233

多才多艺的马基雅维利233

达·芬奇作《最后的晚餐》234

拉斐尔的《花园中的圣母》235

雕象的艺术235

“我，就是我的散文”235

巴尔扎克与他的人物236

主人公的名字236

《马赛曲》的故事237

《死魂灵》的写作经过237

《怎么办》是怎么成书的238

契诃夫的《新娘》239

热爱生活的歌德239

《街头的脸庞》的写作239

一本用生命写成的书240

一座美丽天真的儿童乐园240

母爱的颂歌——《母亲的诗》241

六、讽刺与幽默242

尖锐、辛辣的讽刺242

“拉伯雷的那一刻钟”242

小仲马和打瞌睡的观众243

歌德在魏玛公园243

一封退稿信243

克雷洛夫的幽默244

普希金的幽默244

谢甫琴科和沙皇244

马克·吐温和富翁244

童话大师的“小女孩”和“新衣”245

罗西尼的脱帽习惯246