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上篇 “衬词”语言艺术的表现特征3

第一章 “衬词”语言艺术的表现意义3

第一节 体现民族风格3

第二节 突出地方色彩4

第三节 表达歌曲情感4

第二章 “衬词”语言艺术的表现特征5

第一节 民族、地域风格上的准确性6

第二节 情绪渲染、情感抒发上的恰当性8

第三节 意境描述上的鲜明形象性10

第四节 人物性格刻画上的生动性13

第五节 情景描绘上的模拟性14

第三章 “衬词”语言艺术的结构类型与表现形式18

第一节 单音节结构衬词18

第二节 双音节结构衬词23

第三节 多音节结构衬词27

第四章 “衬词”语言艺术的表情功能与特点31

第一节 语气辅助功能31

第二节 情绪渲染功能33

第三节 意境刻画功能34

第四节 形象描述功能35

第五节 情感抒发功能37

第六节 情趣表现功能38

第五章 “衬词”语言的艺术美40

第一节 生活的情趣美40

第二节 鲜明的形象美42

第三节 演唱的韵味美45

第四节 形象的意境美47

第五节 动人的情感美48

第六节 生动的性格美50

第六章 “衬词”与音乐要素的关系及表现53

第一节 “衬词”与旋法的关系53

第二节 “衬词”与旋律的关系55

第三节 “衬词”与节奏的关系63

第七章 “衬词”在歌曲创作中的运用及其作用72

第一节 曲首运用“衬词”，具有引子的作用72

第二节 在歌曲主体部分结束后运用相同（引子部分）或有所变化的“衬词”，它能营造一种意境起到前后照应的尾声作用73

第三节 在句子内部运用“衬词”作垫字或落尾字，具有加强节奏、增强语感、使音乐形象更加生动的作用74

第四节 音乐结构内运用“衬词”使音乐结构扩大，起到渲染气氛、情感表达更充分的作用75

第五节 “衬词”作为两部分之间的间奏，可起到承上启下，使不同情绪、节拍、速度，通过“衬词”间奏的过渡进行衔接和转换的作用77

第六节 在歌曲中使用大段“衬词”作铺垫来营造热烈的气氛，能起到使歌曲自然进入高潮的作用78

第七节 在歌曲结束处使用“衬词”改变结构的方整性，能起到扩充、伸展、灵活多变的作用80

第八节 在歌曲结束之前插入“衬词”来表现情绪，能起到使音乐更加生动、结束感更圆满的作用81

第九节 用“衬词”作为歌曲的高潮乐句，能起到使歌曲情感更进一步地抒发作用82

下篇 各民族、各区域“衬词”语言的风格特点85

第八章 少数民族民歌“衬词”语言的风格特点85

第一节 藏族民歌“衬词”语言的风格特点86

第二节 哈萨克族民歌“衬词”语言的风格特点98

第三节 蒙古族民歌“衬词”语言的风格特点107

第四节 朝鲜族民歌“衬词”语言的风格特点114

第五节 维吾尔族民歌“衬词”语言的风格特点120

第六节 苗族民歌“衬词”语言的风格特点128

第七节 壮族民歌“衬词”语言的风格特点134

第八节 傣族民歌“衬词”语言的风格特点140

第九节 白族民歌“衬词”语言的风格特点147

第十节 黎族民歌“衬词”语言的风格特点156

第十一节 赫哲族民歌“衬词”语言的风格特点162

第十二节 纳西族民歌“衬词”语言的风格特点167

第十三节 高山族民歌“衬词”语言的风格特点175

第十四节 彝族民歌“衬词”语言的风格特点180

第十五节 京族民歌“衬词”语言的风格特点186

第十六节 瑶族民歌“衬词”语言的风格特点190

第十七节 侗族民歌“衬词”语言的风格特点198

第十八节 土家族民歌“衬词”语言的风格特点207

第十九节 回族民歌“衬词”语言的风格特点215

第九章 各区域民歌“衬词”语言的风格特点226

第一节 西北民歌“衬词”语言的风格特点226

第二节 东北民歌“衬词”语言的风格特点238

第三节 华东民歌“衬词”语言的风格特点246

第四节 山东民歌“衬词”语言的风格特点264

第五节 山西民歌“衬词”语言的风格特点275

第六节 河南民歌“衬词”语言的风格特点280

第七节 河北民歌“衬词”语言的风格特点286

第八节 青海民歌“衬词”语言的风格特点297

第九节 四川民歌“衬词”语言的风格特点303

第十节 湖南民歌“衬词”语言的风格特点310

第十一节 湖北民歌“衬词”语言的风格特点320

第十二节 广东民歌“衬词”语言的风格特点331

第十三节 广西民歌“衬词”语言的风格特点338

第十四节 江西民歌“衬词”语言的风格特点344

第十五节 云南民歌“衬词”语言的风格特点352

第十六节 福建民歌“衬词”语言的风格特点360

第十章 “衬词”语言艺术的学习与实际应用中的几点要求368

后记371

参考文献372