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第三卷 现代电影（1960—1995)3

电视时代的电影3

电视与电影业3

电视时代之前3

美国的电视模式5

欧洲和日本7

崭新的娱乐秩序12

传播15

特别人物介绍16

罗伯特·阿尔特曼16

克林特—伊斯特伍德19

新好莱坞22

在家中与复合式剧院中22

在董事会会议室24

出场28

美国的作者式导演31

好莱坞在国外33

特别人物介绍34

朱迪—福斯特34

新技术37

电影与电视37

音响38

电子学与特效41

格式43

便携性45

变焦镜头47

业余和实验电影制作48

特别人物介绍51

拉乌尔·库塔尔51

性与知觉52

特别人物介绍60

碧姬·芭铎60

皮埃尔·保罗·帕索里尼62

美国电影66

美国电影中的黑人形象66

早期电影66

声音和20世纪30年代的“旧南方”复兴倾向71

“二战”后的自由主义73

20世纪60年代的民权主题和形象75

20世纪70年代的好莱坞黑人电影78

“融入”20世纪80年代和90年代80

特别人物介绍83

奥斯卡·米肖83

西德尼·波蒂埃85

斯派克·李88

剥削电影和主流电影90

特别人物介绍103

杰克·尼科尔森103

好莱坞大片的梦想与噩梦105

凯旋模式107

多元文化主义109

作为受害者的白人男性115

路的尽头？120

特别人物介绍123

阿诺德·施瓦辛格123

史蒂文·斯皮尔伯格126

拓展边界129

真实电影与新纪录片129

真实电影的出现129

1968年及之后136

真实电影及其不满142

特别人物介绍148

让·鲁什148

克里斯·马克150

第二波先锋派电影153

心理剧及其他154

地下电影159

结构电影165

英国和欧洲168

原始主义者和后结构主义者171

特别人物介绍176

约翰·卡萨维茨176

安迪·沃霍尔178

后工业时代的动画片181

实验动画师181

东欧的动画186

动画奥运会：来自世界各地的动画片190

故事片194

新技术196

现代电影音乐198

浪漫主义199

现代主义200

晚期现代主义202

电子音乐205

极简主义208

爵士乐209

新发展：影音互动211

流行音乐213

艺术电影217

新艺术电影218

插曲：1968年5月与政治片221

国际电影223

特别人物介绍226

米开朗基罗·安东尼奥尼226

阿纳托尔·多曼229

英格玛·伯格曼231

世界各国电影235

法国电影的新方向235

行业结构235

新浪潮电影237

走向主流？243

1968年5月及其后246

20世纪80年代和90年代的电影制片248

特别人物介绍254

阿兰·德龙254

杰拉尔·德帕迪约256

意大利：作者电影及其后259

20世纪60年代和70年代的新导演260

意大利喜剧265

政治片267

历史神话片、恐怖片和“通心粉西部片”269

普遍衰退和部分复兴271

特别人物介绍274

费德里科·费里尼274

贝尔纳多·贝托鲁奇275

佛朗哥·克里斯塔尔迪278

佛朗哥之后的西班牙电影280

放松独裁的束缚280

自由、危机和越界287

特别人物介绍292

曼努埃尔·德·奥利维拉292

寻找身份的英国电影295

从自由电影到“新浪潮”295

商业成功和美国资金298

20世纪70年代：泡沫破裂304

20世纪80年代：处于边缘306

特别人物介绍312

约瑟夫·洛塞312

德国新电影315

创造出一种“新”电影316

20世纪60年代：应对过去319

德国的形象321

电影制造神话324

局外人的电影：女性与德国历史327

法斯宾德之后330

特别人物介绍333

赖纳·维尔纳·法斯宾德333

维尔纳·赫尔佐格336

维姆·文德斯339

东德：德国电影股份公司的故事342

结构343

早期的经典之作344

社会主义现实主义到解冻345

惩罚行动347

复苏349

审慎时期351

一扫而尽353

中、东欧的变局354

逃避策略355

年表359

后共产主义时代的秩序368

特别人物介绍369

安杰依·瓦伊达369

解冻时期之后的俄国电影371

解冻期373

停滞期381

20世纪80年代：公开化和改革386

特别人物介绍392

安德烈·塔尔科夫斯基392

苏联各共和国的电影394

莫斯科的矛盾角色396

格鲁吉亚和亚美尼亚流派397

中亚：“新浪潮”时期400

电影及其公众401

20世纪80年代的剧变403

土耳其电影405

单一党派的政府，单个导演的电影406

过渡阶段：1939—1950年407

成型期：1950—1960年408

寻找民族电影：1960—1970年409

新土耳其电影：1970—1994年411

特别人物介绍413

耶尔马兹·居内伊413

阿拉伯世界415

20世纪30年代417

埃及电影419

从叙利亚到海湾：东阿拉伯世界423

马格里布425

特别人物介绍427

优素福·沙欣427

撒哈拉以南的非洲电影430

非洲法语区国家的电影431

非洲英语区433

人才培养和电影发行方面的问题434

电影节435

特别人物介绍436

塞姆班·乌斯曼436

伊朗电影439

默片时代：1900—1930年439

有声片时代：1930—1960年440

现代时期：1960—1978年442

后革命时代：1978—1994年446

印度：将这个国家拍成电影451

战后的转变452

印度人民戏剧联合会454

政府策略458

新印度电影461

全印电视台和大众传播政策464

特别人物介绍468

萨蒂亚吉特·雷伊468

里特威克·吉哈塔克471

印度尼西亚电影474

20世纪50年代和60年代的主要发展475

20世纪70年代和80年代的电影业477

20世纪70年代和80年代的流行电影479

革命之后的中国电影481

革命电影481

“文化大革命”之后489

商业化：进入20世纪90年代494

特别人物介绍498

张艺谋498

中国香港流行电影500

经典时期501

现代阶段510

中国台湾新电影514

日本电影的现代化517

片厂的危机520

性与暴力524

新发展526

特别人物介绍528

黑泽明528

大岛渚530

新澳大利亚电影532

20世纪60年代533

1970—1975年：AFDC时期534

1975—1980年：AFC时期538

1980—1988年：“10BA”时期542

1989年以来：FFC时期548

新西兰电影554

加拿大电影555

国家电影局与纪录片556

故事片制作559

魁北克560

CFDC和电视电影的加拿大562

动画片566

实验电影568

未来569

特别人物介绍570

大卫·柯南伯格570

拉丁美洲新电影572

巴西和新电影运动574

古巴的范例577

整个拉美大陆的情况580

进入20世纪80年代584

特别人物介绍587

格劳贝尔·罗查587

托马斯·古铁雷斯·阿利589

结语592

电影新概念592

变革之前593

主流电影的变革593

马克思主义594

心理分析595

结构主义和符号学596

反电影598

女权主义599

酷儿性与越界600

接受602

电影研究与准绳602

特别人物介绍605

让-吕克·戈达尔605

香特尔·阿克曼608

阿涅丝·瓦尔达610

电影的复苏612

日新月异的放映模式613

电影与其他媒介618

是好莱坞还是“遗产”？619

是遗产电影还是电影遗产？622

特别人物介绍623

马丁·斯科塞斯623