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前言2

修订版前言4

让梦飞翔——影片《鸟人》读解10

一、影片的开场21

（一）片头21

（二）段落1“鸟人出场”23

（三）段落2“艾尔出场”29

二、“鸟人”的三次飞翔33

（一）“第一次飞翔”33

（二）“第二次飞翔”41

（三）“第三次飞翔”46

（四）三次飞翔小结54

三、《鸟人》视听元素总结55

（一）色彩55

（二）运动58

（三）摄影机角度59

（四）剪辑60

（五）音响60

（六）音乐61

四、其它63

（一）视角63

（二）人物63

（三）主题65

（四）特写镜头66

（五）精神写意68

五、多余的话74

风景为欣赏风景的人而存在——影片《法国中尉的女人》读解76

一、“写”与“读”79

二、关于改编81

三、套层结构83

四、主题85

五、叙事风格87

六、视听方案90

七、段落读解103

（一）影片开头103

（二）“求婚”与“晨睡”110

（三）“海边相遇”121

（四）影片结尾133

八、剧作结构与剪辑139

九、其它144

（一）关于镜子144

（二）海与湖147

（三）关于女人148

（四）关于联系152

十、结束语：《法国中尉的女人》与爱因斯坦154

生命在银幕上流淌——电影视听语言简介与《一个男人与一个女人》158

『电影视听语言简介』162

一、电影的影像162

（一）镜头163

（二）构图163

（三）景别168

（四）角度173

（五）运动184

（六）照明191

（七）色彩202

二、电影的声音217

（一）语言217

（二）音响219

（三）音乐222

三、电影的剪辑224

（一）电影剪辑的主要内容224

（二）影像剪辑的几个术语225

（三）连接镜头与穿插镜头227

（四）假想轴线与反打228

（五）如何连接好前后两个镜头231

（六）镜头尺数与剪辑调子239

（七）景别变化与蒙太奇句子239

（八）影像剪辑中镜头的选择242

（九）剪辑在电影中的作用242

『影片《一个男人与一个女人》分析』247

一、影片的开场247

二、两个重要的彩色段落256

三、“心在手上”273

四、影片视听方案总结281

五、电影表述与文学表述284

人脑比机器更重要——电影剧作法与《骗术大全》296

『电影剧作法简介』300

一、电影剧本的格局300

（一）电影剧本的开头303

（二）电影剧本的发展308

（三）电影剧本的结尾308

（四）电影剧作的“情节点Ⅲ”309

（五）电影化的“情节点Ⅲ”312

（六）电影格局的剧作核心315

二、电影剧作的选材316

三、电影剧作的人物319

（一）人物方向与情节方向319

（二）电影剧作中人物出现的几种情况321

四、电影剧作的情节322

（一）常规情节与非常规情节322

（二）常规情节电影剧本的写作方法324

五、电影剧作的结构331

（一）常规结构与非常规结构331

（二）电影剧作的几种结构335

『影片《骗术大全》分析』343

一、影片格局343

二、影片情节点和情节段落344

三、影片启示358

四、结束语364

雏菊变幻的花瓣——影片《美国往事》读解366

一、主题369

二、影片结构375

三、部分段落读解391

（一）“心灵铃声”391

（二）“重返纽约”399

（三）“与莫胖子重逢”402

（四）“窥视黛布拉”407

（五）“‘面条’、麦克斯与佩姬做爱”411

四、其它413

（一）细节的选择413

（二）美国电影的戏剧化特征417

（三）再谈镜子417

（四）《美国往事》与《阳光灿烂的日子》421

（五）长镜头与侯孝贤433

（六）一部美国电影为何会打动中国观众445

新世纪新电影——影片《罗拉快跑》读解448

一、关于时代451

二、关于导演455

三、关于影片457

（一）女权主义457

（二）关于真实458

（三）影片主题458

（四）探索电影459

四、影片读解460

（一）人物460

（二）结构461

（三）段落读解462

五、总结500

（一）结构500

（二）人物503

（三）电影视听处理506

（四）其它513

艺术作品的层次——电影创作的基本问题之一518

一、关于真实521

（一）真实是艺术作品的生命521

（二）艺术是从自己的心中长出来的525

二、完美的艺术形式532

（一）关于电影化532

（二）关于电影剧作法533

（三）关于创新549

三、总体构思554

（一）总体构思是区分艺术家层次的关键555

（二）总体构思是电影改编的关键555

（三）总体构思有助于创作者自觉地创作557

（四）总体构思与哲学560

电影、生命、哲学，——电影创作的基本问题之二564

一、大道理与小道理568

二、绝对与相对573

三、角度与层次576

四、怪圈与悖论593

五、一维与四维598

六、世界的本质608

七、结束语615

附录616

附录一 学生元素作业618

作业一：特写作业《朋友》618

作业二：色彩作业《母女情》622

作业三：光作业《告别》629

作业四：“情节点Ⅲ”作业《双安》636

附录二 学生阅读书目、电影拉片片目643

学生阅读书目643

电影拉片片目644

后记650