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绪论1

上编 考证篇13

第一章 遗山词研究之现状13

第一节 初具规模的词集整理14

第二节 全面平实的作品研究17

一、思想内涵17

二、艺术风格20

三、词学主张22

四、词史地位23

第二章 《遗山乐府》版本源流考28

第一节 一卷本《遗山乐府》28

第二节 三卷本《遗山乐府》33

一、《疆村丛书》本33

二、《景刊宋金元明本词》本36

第三节 五卷本《遗山乐府》38

第三章 《遗山乐府》作年考48

第一节 元遗山的生平与他的词创作48

第二节 遗山早年期词篇作年考60

一、《摸鱼儿》（恨人间）之作年60

二、《江城子》（旗亭谁唱渭城诗）之作年63

第三节 遗山壮年期词篇作年考66

一、《水调歌头》（滩声荡高壁）之作年66

二、前调（相思一尊酒）之作年69

三、前调（牛羊散平楚）之作年70

四、《水龙吟》（少年射虎名豪）之作年73

五、《最高楼》（商於路）之作年75

六、《满庭芳》（妆镜韶华）之作年77

七、《八声甘州》（许君祠）之作年81

八、《清平乐》（垂杨小渡）之作年84

第四节 遗山中年期词篇作年考90

一、《木兰花慢》（拥都门冠盖）之作年90

二、《江城子》（河山亭上酒如川）之作年93

三、《沁园春·除夕二首》之作年96

四、《八声甘州》（玉京岩）之作年99

五、《浣溪沙》（绿绮尘埃试拂弦）之作年110

六、《南乡子》（少日负虚名）之作年113

第五节 遗山晚年期词篇作年考115

一、《木兰花慢》（赋招魂九辩）之作年115

二、前调《游三台二首》之作年119

三、《江城子》（来鸿去燕十年间）之作年121

四、《鹧鸪天》（临锦堂前春水波）之作年126

五、《清平乐》（悲欢聚散）之作年136

六、前调（琼枝瑶草）之作年137

七、《谒金门》（罗衾薄）之作年140

八、《感皇恩》（天外想春来）之作年142

九、《太常引》（东园歌管日相娱）之作年145

下编 论述篇150

第四章 遗山的词学理论及其词创作150

第一节 遗山中年时期的词学观150

一、渊雅深厚——遗山心目中的宋词152

二、兼容豪放与婉约——遗山的词学立场156

第二节 遗山晚年时期的词学观161

一、情性之外不知有文字——词体创作论163

二、满心而发、肆口而成——词贵天然论167

三、洒然而笑、慨焉以叹——词体感发论168

第三节 遗山词艺发微170

一、吟情咏怀，率真自然171

二、含蓄蕴藉，韵味隽永177

三、用俗为雅，雅俗兼备186

第四节 遗山词体创作之自觉201

一、元遗山是在具体词学理论指导下进行词创作的金代最重要的词人202

二、与其词学主张相联系，遗山词往往体制兼备203

三、遗山词之融化唐诗与学杜205

四、遗山之“史”意识对其词创作亦有着莫大的影响207

五、金元之际文人歌酒狎妓风气在遗山词中时有反映210

六、对遗山词体创作之自觉，清代两大词评家有不同评判212

第五章 宗唐风气下的遗山词216

第一节 “以唐诗为指归”的金元诗坛216

第二节 遗山融唐诗入词之特色222

一、金元词人喜用唐人诗222

二、遗山融唐诗入词概况235

三、遗山词融化唐诗之特色243

第三节 遗山词之尊杜学杜257

一、“学至于无学”——遗山的杜诗学理论258

二、尊杜学杜对遗山词风的浸染263

三、遗山词之学杜与清真词之学杜284

四、遗山词之学杜与苏、辛同归一途289

第六章 遗山词的词史地位及其影响311

第一节 遗山词对金元词人创作的影响312

一、在宋金词沟通中的遗山词312

二、在金元词延续中的遗山词316

第二节 为明清时代所接受的遗山词319

一、遗山词集在明清时期的流传刊刻319

二、遗山词对清人词创作的启迪325

三、清人对遗山词的褒评327

结语329

主要参考书目330

后记347