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自序1

新浪潮中的先锋者—让—吕克·戈达尔与他的《筋疲力尽》1

时间中的镜像世界—阿涅斯·瓦尔达《五点到七点的克莱奥》13

那些处在“黑暗时代的人们”—亨利一乔治·克鲁佐的《密告》20

在说与不说之间—让—皮埃尔·梅尔维尔《海的沉默》33

充分的戏剧性和偏狭的意识形态—雷内·克莱芒《怒海沉尸》43

布莱松的金钱观—罗贝尔·布莱松《金钱》53

在惊惊中加入诗意—乔治·弗朗叙《犹德士》62

叙事人的华尔兹—马克斯·奥菲尔斯《轮舞》71

迷恋与自我毁灭的倾向—弗朗索瓦·特吕弗《朱尔与吉姆》与《隔墙花》79

侯麦的“现象学研究” —埃里克·侯麦《幕德家的一夜》91

当嫉妒与猜疑相伴时—克劳德·夏布洛尔《美丽的折磨》103

科学实验报告似的电影实验—阿兰·雷乃《我的美国舅舅》115

游荡杀手—克劳德·米勒《真爱大逃亡》128

一段还没开始就已封冻的恋情—克洛德·苏岱《冬之心》142

少年忧愁—雅克·杜瓦隆《少年维特》151

窥测交错纷乱命运背后的神意—丹尼斯·塔诺维奇《地狱》160

花开花落 飞絮茫茫—马丹·普罗沃《塞拉菲娜》170

爱与罪的悖论—菲利普·克洛代尔《爱你已久》179

教室内的冲突—劳伦·冈泰《课室风云》193

剪去了翅膀的忧愁—黛安娜·克里斯《萨冈》203

一部观念影片及它的显义和晦义—艾曼雷·卡雷尔《胡子惊魂》213