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第一讲 新诗创作所需的材料1

一 材料的特性3

（一）原生态3

（二）碎片化4

（三）粗疏性5

（四）庞杂性5

（五）召唤性6

（六）综合性7

二 材料的种类8

（一）事物细节和生活场景8

（二）各种体验和感悟10

（三）灵感12

（四）学识13

（五）情绪14

（六）回忆15

（七）想象16

（八）他人作品17

三 材料并非内容或诗歌18

四 材料与创作者的关系19

第二讲 新诗的描写类型、数量选择与创作的基本条件20

一 文学描写的几种常用类型20

（一）画面描写20

（二）比喻象征描写21

（三）情节描写21

（四）解释性描写22

（五）议论描写23

（六）抒情描写24

二 表现力与数量24

（一）增加表现数量25

（二）减少表现数量27

三 新诗创作须具备的基本条件29

（一）进行一些训练29

（二）具有一定的文学才能30

（三）内容要经过灵魂的温暖，甚至变成灵魂鲜活的流露31

（四）能熟练地选择表现的视点与视角32

（五）创作时身心要处在最佳状态35

第三讲 新诗创作须从事的一些基本训练37

一 将意绪化为意象的训练37

（一）经常在生活中思考38

（二）参照名诗名句38

（三）透过创作来训练39

二 填字训练40

三 续作训练44

四 仿作训练47

五 情景设定训练48

第四讲 新诗创作方法之一——意象呈现50

一 概念50

二 意象之于诗歌50

三 意象呈现的机理和功能53

（一）提供吸引读者的感性53

（二）建立意蕴生发的物质基础54

（三）用来限定意义的边界56

（四）迈入艺术的门槛57

四 创造属于自己的独特意象57

（一）有意进行区隔58

（二）追求意象的锋利性59

（三）创造独特或锋利意象的机理61

第五讲 新诗创作方法之二——比喻象征62

一 概念62

二 诗歌特别喜欢用比喻象征的原因63

三 比喻的三种类型65

（一）明喻66

（二）隐喻66

（三）情景隐喻67

（四）三种比喻类型的比较69

四 象征72

五 比喻象征的表现功能74

（一）让表现更含蓄丰富74

（二）让表现更深刻74

（三）带给读者联想创造的空间和机会75

六 表意类型75

（一）单义型76

（二）复义型76

七 隐喻与象征的区别77

第六讲 新诗创作方法之三——移位变阵79

一 概念79

二 机理79

（一）表现机理79

（二）频繁使用的原因81

三 类型88

（一）简单的位置移动88

（二）复杂的位置移动88

（三）情景移位89

（四）将人移至物92

（五）将物移至人92

（六）在可能与不可能之间移位93

（七）身份移位95

四 功能95

第七讲 新诗创作方法之四——意脉联络96

一 概念96

二 类型与功能96

（一）以时间作联络方式97

（二）以空间作联络方式98

（三）以意蕴和主题作联络方式99

（四）以物体作联络方式101

（五）以动作作为联络方式102

第八讲 新诗创作方法之五——词语凸显104

一 概念104

二 类型与功能105

（一）语素组合105

（二）变换词语112

（三）改变词性118

（四）文字转义123

第九讲 新诗创作方法之六——提炼升华133

一 概念133

二 类型133

（一）人格升华134

（二）哲理提炼136

（三）情感升华139

（四）主题深化140

第十讲 新诗创作方法之七——飞腾想象143

一 概念143

二 诗人喜欢运用想象的原因144

三 想象的功能148

（一）赋予性148

（二）抽取性150

（三）修改性150

（四）聚集性150

（五）整合性151

（六）创造性151

四 想象的几种类型152

（一）变形与发展153

（二）幻想155

（三）修辞运用157

（四）纯粹的想象162

（五）对想象的再想象164

（六）逆向想象166

第十一讲 新诗创作方法之八——形成联系167

一 概念167

二 机理167

三 意蕴主题是关键170

第十二讲 灵感凝定174

一 概念174

二 灵感之于诗歌175

三 灵感的特征180

（一）偶然性——“猝然而至的智慧的火花”180

（二）爆发性——“一根火柴点燃了全部的柴草”181

（三）无法预测性——“变化无常的风”181

（四）超凡性182

四 功能182

（一）提供最佳解决方案182

（二）提供创造的最佳机遇183

（三）制造超凡的艺术效果185

五 怎样去捕捉灵感？186

六 对创作数量和质量的影响191

七 怎样才能让灵感频繁光顾？193

（一）“健康是灵感的第一个源泉”193

（二）“写作和经验是灵感的第二个源泉”193

（三）“有一个宁静的世俗生活环境”194

（四）“意志的力量”194

（五）“独自与大自然交流”195

第十三讲 诗歌的音乐性196

（一）诗歌为什么要讲究音乐性？196

（二）节奏198

（三）声音203

（四）押韵205

第十四讲 诗行、诗节与标点符号214

一 诗行214

（一）概念214

（二）最基本的表意单位215

（三）表现功能215

（四）跨行218

（五）长短的功能区分220

（六）诗行的象征性223

（七）还可与文字形成联合象征224

二 诗节225

（一）划分诗节的理由225

（二）表现功能226

（三）种类228

（四）风格233

三 标点符号235

（一）在新诗里的运用235

（二）表现功能236

（三）没有标点符号的功能241

第十五讲 新诗创作常见问题及修改对策245

一 新诗创作常出现的问题245

（一）不能把抽象转换成形象245

（二）不会捕捉“诗性瞬间”和灵感246

（三）不会制造诗意248

（四）无法构筑意蕴和艺术的统一250

（五）不会进行巧妙的结构252

二 修改的几个原则255

（一）完善主题255

（二）完善情感257

（三）完善艺术260

三 修改的注意事项261

（一）放上一段时间261

（二）最有兴致时再修改264

（三）反复吟诵斟酌264

也算后记267