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第一章 自学的气度1

一 浅草的幼年时代1

二 二十年代的制片厂5

三 日活向岛制片厂与导演群像8

四 自学与实力主义的时代12

第二章 与新剧的配合19

一 日本情节剧的历史与背景19

二 新派剧——现代剧电影的源流26

三 日活向岛制片厂电影——《二人静》的情况28

四 新派电影的西方化——《血的洗礼》的情况35

第三章 从新派剧到自然主义写实主义42

一 姐姐的力量与新派剧的世界42

二 女人意志的光辉47

三 走向自然主义写实主义——《洋妾阿吉》50

四 写实主义的探讨与“沦落女”——《恰巧他们也去了》55

第四章 社会批判的写实主义63

一 倾向电影时期——《城市交响曲》63

二 西方化的主题——《玛利亚的阿雪》及《虞美人草》69

三 社会批判的观点——《祇园姐妹》71

四 面对身分意识的情侣们的纠葛——《爱怨峡谷》75

五 弟善吉之死78

第五章 美男子们的命运80

一 正角与美男子的由来80

二 情节剧与美男子型明星87

三 文化的双重结构与美男子的命运——《浪花悲歌》90

四 《雪夫人图画》95

第六章 人生模仿艺术100

一 沟口的结婚100

二 《折纸鹤的阿千》的最后一个镜头102

三 赎罪姿态的发现106

第七章 艺道三部曲110

一 战争与艺道作品110

二 《残菊物语》111

三 《浪花女》116

第八章 不宽恕的女人120

一 战败与民主——《女性的胜利》120

二 不宽恕的女人和不认罪的男人——《无法恢复的友情》123

三 《夜晚的女人们》129

第九章 源于古典的再创作131

一 沟口陈旧说131

二 来自蒙太奇理论的诽谤135

三 《好色一代女》的改写与继承137

四 神圣的娼妓形象——《西鹤一代女》144

五 传统戏剧的形式和主题的电影化——《雨月物语》148

六 历史片的尝试——《山椒大夫》156

七 西欧式的爱情故事——《近松物语》164

第十章 最后几部作品173

一 《祇园歌女》173

二 《街谈巷议的女人》174

三 《杨贵妃》175

四 《新平家物语》176

五 《红线地带》180

六 沟口之死183

第十一章 摄影机与演技的辩证法186

一 一场戏一个镜头186

二 影像的风格191

三 水谷浩的布景美术196

四 升降机与移动200

五 长镜头与表演的紧张感202

第十二章 仰视与俯瞰210

一 小津安二郎的低视点210

二 俯瞰与仰视的美学214

三 坐与站218

四 姿势的戏剧效果224

第十三章 依田义贤231

年谱（生平补充及作品目录）237

后记258