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上部　创作的审美形态3

第一章　文艺创作的独创追求3

第一节 为什么要重视作品的独创性4

第二节 怎样理解作品的独创性13

第三节 如何追求作品的独创性25

第二章　文艺创作的想象心态36

第一节 想象问题的研究状况36

第二节 想象不是记忆40

第三节 想象不同于感性认识46

第四节 想象具有思想属性52

第五节 想象是用形象来思考69

第六节 想象和形象思维87

第三章　文艺创作的典型创造92

第一节 关于典型的实质92

第二节 关于典型创造的思维方式106

第四章　文艺创作的心灵描绘118

第一节 抽象心理描写和形象心理描写118

第二节　关于心理分析问题122

第三节 用行动展示心态127

第四节 直接心理描写的广阔对象131

第五节 间接心理描写的多样方式136

中部　创作的审美功能145

第五章　文艺创作和经济基础145

第一节 文艺不能脱离社会146

第二节 文艺属于上层建筑152

第三节 经济基础和上层建筑原理对文艺创作的重要意义161

第六章　文艺创作和社会效果166

第一节 怎样理解文艺作品的社会效果166

第二节 从事文艺创作和考虑社会效果176

第三节 重视社会效果和创作自由问题187

第七章　文艺创作和艺术魅力194

第一节 真的描写和引人入胜194

第二节 善的表现和潜移默化197

第三节 美的勾画和赏心悦目200

下部　创作的审美经验207

第八章　钟嵘的创味美学207

第一节 滋味说的创立207

第二节 滋味的含义209

第三节 滋味的源泉和创造212

第四节 以滋味为艺术标准216

第五节 滋味说的历史意义224

第九章　曹雪芹的写实美学228

第一节 曹雪芹美学的特殊形态228

第二节 实录其事236

第三节 真、情、理的统一245

第四节 心中一定要有丘壑257

第五节 作品对人生的价值265

第六节 雅俗共赏的趣味270

第七节 反对千部一腔、千人一面275

第八节 师古是为了创新284

第九节 艺术才能和创作艰辛292

第十节 以写实为中心的美学体系297

第十章　脂砚斋的表情美学303

第一节 因情得文303

第二节 表儿女之情325

第三节 世情写透339

第四节 欲天下人共来哭此情字345

第五节　作者真正一把眼泪349

后记354