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一、传统性与时代感相结合1

绪论 当代戏曲文学的审美特征1

二、性格化与故事性相结合5

三、文学性与舞台性相结合11

第一编 戏曲改革与建设时期（1949—1963）25

概说25

第一章 建国初期的自由婚恋戏29

一、四大剧目，首开风气29

二、恋爱自由苦，婚姻自主难30

三、情场如战场，斗法与遵法32

四、描情摹状，传神写照34

一、人间最美好姻缘38

第二章　南方名剧，四美情缘38

二、《天仙配》的百日缘39

三、《陈三五娘》的荔枝缘41

四、《苏六娘》的金钗缘43

五、《刘三姐》的对歌缘45

第三章 少数民族八大婚恋名剧48

一、一往情深誓，百折意笃心48

二、《娥并与桑洛》、《曼嫫与玛若》49

三、侗剧《珠郎娘美》、彝剧《哈迈姑娘》54

四、《岩佐弄》、《上关花》与《螺蛳姑娘》57

五、说唱型藏剧《卓瓦桑姆》60

一、年轻的历史，辉煌的成绩63

第四章 建国14年的四大滑稽戏63

二、《三毛学生意》、《七十二家房客》65

三、《满意不满意》、《好事体》68

第五章 昆剧《十五贯》，粤剧《搜书院》73

一、江南兰花《十五贯》73

二、南国红豆《搜书院》75

三、兰花红豆，相映成趣77

第六章　《百岁挂帅》搭台，《杨门女将》唱戏80

一、戏才出两京80

二、整旧如创新82

三、小琢成大器83

四、更上一层楼85

一、剧坛先驱领魁首88

第七章 田汉的戏曲精品88

二、曲家绝唱《白蛇传》89

三、女中英豪《谢瑶环》91

第八章　陈仁鉴的莆仙戏悲喜剧94

一、“罪人”剧作家94

二、《团圆之后》的悲剧95

三、《春草闯堂》的欢歌97

第九章 徐进及其越剧《红楼梦》99

一、梨园才子99

二、红楼情史100

三、熔铸新曲102

第十章　杨明的云南戏文106

一、杨明与云南戏文106

二、小戏精雕出细活107

三、大型滇剧《望夫云》110

第十一章　杨兰春的《朝阳沟》系列剧113

一、稚拙见工巧，土气出灵气113

二、理想绘蓝图，青春绣地球115

三、人生终无悔，弄潮挟风雷117

第十二章 共和国领袖们的戏剧观120

一、共和国主席们的戏剧观120

二、共和国元帅们的戏剧观126

三、周恩来总理的戏剧观130

第二编 现代戏与样板戏时期（1964—1976）139

概说139

一、两虎双擒142

第十三章　《智取威虎山》与《奇袭白虎团》142

二、单复式结构143

三、英雄风采145

第十四章　《红灯记》三部曲的演进149

一、电影《红灯记》149

二、沪剧《红灯记》151

三、京剧《红灯记》153

第十五章　从《芦荡火种》到《沙家浜》158

一、沪剧与京剧158

二、传奇又传情159

三、斗智与斗勇161

四、姓沪又姓京164

一、争奇斗雄霸王花168

第十六章　《龙江颂》与《海港》168

二、敌我斗争酿冲突169

三、女党支书“并蒂莲”172

第十七章　描摹新女性风采的样板类京剧175

一、巾帼新貌175

二、苦根甜葩176

三、鱼水情深178

第十八章 革命样板戏的“豹尾”余韵——20世纪70年代的三大京剧韵白剧182

一、回光返照，豹尾余韵182

二、传奇写照，神出鬼没183

三、念白诗化，韵味盎然187

一、样板戏剧，空前绝后191

第十九章 “革命样板戏”的理论与实践191

二、“红黑”斗争，一线贯串192

三、现实浪漫，“两革”结合195

四、三个突出，多些侧面198

第三编 戏文振兴与繁荣时期（1977—1990）205

概说205

第二十章　魏明伦的川剧探索208

一、天府怪杰魏明伦208

二、传奇写照《易胆大》209

三、《巴山秀才》孟登科210

四、《潘金莲》伦理辩212

第二十一章 陈亚先的《曹操与杨修》214

一、“我就是杨修”214

二、危机先入215

三、权势者人格和智能型人格216

第二十二章 郭启宏的历史人物剧220

一、十年辛苦不寻常220

二、文采翩翩文心苦221

三、倾国才性倾国恨223

四、戏场风流戏子悲225

第二十三章　顾锡东的浙派越剧228

一、浙派越剧作家顾锡东228

二、民谣田歌《五姑娘》230

三、《五女拜寿》世态图232

四、宫闱悲剧《汉宫怨》236

一、新翻史剧写春秋240

第二十四章 马少波的鉴戒史剧240

二、《正气歌》与《明镜记》242

三、案头场上总相宜243

第二十五章 福建剧作家群的历史悲剧245

一、福建剧作家群的崛起245

二、郑怀兴的《新亭泪》246

三、洪川、凡夫的《魂断燕山》248

四、周长赋的《秋风辞》251

第二十六章　福建剧作家群的警世剧254

一、感时而发，警世嫉俗254

二、成事在人，咎由自取255

三、善变失机，痴情得郎257

四、节妇不节，无情有情259

五、君心臣心，田蛾天鹅261

第二十七章 两湖剧作家的新编公案戏264

一、新编公案戏说项264

二、《徐九经升官记》审丑265

三、《狱卒平冤》辨真269

四、《喜脉案》品味272

第二十八章　东北剧坛名家好戏275

一、满剧《对菱花》与东北戏曲275

二、王肯与吉剧代表作277

三、王毅的龙江剧《皇亲国戚》280

四、李学忠的龙江剧《契丹魂》282

一、美丽的江南，喜剧的故乡286

第二十九章　20世纪80年代江南四大喜剧286

二、《路灯下的宝贝》、《我肯嫁给他》288

三、张宇清的“三百笑”：《多情的小和尚》292

四、刘鹏春的扬剧《皮九辣子》传295

第三十章　藏戏维剧七彩祥云300

一、西部戏曲风情300

二、西藏藏戏《朗萨雯波》301

三、青海藏戏《意乐仙女》303

四、新疆维剧《艾里甫与赛乃姆》305

第三十一章　新时期的中年戏曲女作家308

一、群芳争艳处，不让须眉行308

二、红楼、南华怨，白府欲火长310

三、贤相孟丽君，总督林则徐315

一、先声夺人，后生擅场320

第三十二章 新时期的青年戏曲女作家320

二、才子画龙，佳人点睛321

三、一夜皇妃，四方民俗324

四、人伦哀曲，深宫怨谱328

第四编 戏文整合与深化时期（1991—2000）333

概说333

第三十三章　把酒遥祭神州魂336

一、奇女伟男，神州英魂336

二、妇道医道，灾星福星337

三、画圣失节，丹青描魂339

四、长命闯王，短命君王341

一、历史题材剧的历史感喟344

第三十四章　20世纪90年代的新编古装剧344

二、古装言情戏的脉脉深情351

三、名剧改编的还原与重塑355

第三十五章 近现代题材的民俗风情戏357

一、魏明伦《变脸》、《中国公主杜兰朵》357

二、《烟壶》、《山歌情》、《哪嗬咿嗬嗨》360

三、《徽州女人》与《骆驼祥子》363

四、越人《孔乙己》，川嫂邓幺姑367

第三十六章　20世纪末叶的戏曲现代戏372

一、川剧《山杠爷》起落372

二、采茶戏《榨油坊风情》376

三、《丑嫂》、《红果红了》、《迟开的玫瑰》377

一、历史剧接通古今381

第三十七章　陈西汀的古典戏文381

二、红楼戏备极哀乐383

三、人世间绚丽平淡384

第三十八章 罗怀臻的宫闱悲剧387

一、十年一觉戏文梦387

二、帝王与我是对头388

三、英男美女起悲歌391

四、《西楚霸王》与三位女性394

第三十九章 台湾京剧新剧目397

一、剧作家点将与竞赛戏缘起397

二、雅音小集与当代传奇399

三、国光、复兴与辜公亮新戏404

一、戏剧观与体系论408

第四十章 新时期的戏曲研讨408

二、写心史剧与传神史剧411

三、夕阳艺术与朝阳艺术413

余韵：21世纪的戏文新篇（2001—2004）——第七届中国艺术节戏曲作品巡礼422

一、传承经典大作，弘扬艺术精神423

二、展示民情民俗，彰显地域文化425

三、突破题材限制，讴歌时代新篇427

结束语 中国戏曲的人文地理暨历史演进431

一、西北向东南倾斜431

二、江河向大海运行435

三、北剧与南戏分合440

四、农村共城市聚散444

初版后记449

再版后记451