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自序1

第一章 文学经典概说3

第一节 文学经典概说3

一、文学经典研究概述3

二、文学经典的表述6

第二节 文学经典与意义10

一、涵义与意义10

二、文学经典与意义12

三、文学经典的两种价值14

第三节 经典小说与故事15

一、故事概说16

二、故事的意义17

第四节 经典小说与语文教学23

一、文学选集概说23

二、中学语文课本中的经典小说24

第二章 小说艺术概说29

第一节 西方小说概说29

一、西方小说之形成29

二、西方小说之分类31

第二节 中国小说概说35

一、中国小说之形成35

二、中国小说之分类37

第三节 小说基本特性与构成因素41

一、小说基本特性41

二、小说构成因素44

三、小说主题讨论48

第三章 小说话语系统53

第一节 小说虚构的特质53

一、小说虚构话语的问题53

二、虚构话语：小说家生产虚构作品行为的产物54

三、小说虚构话语世界的特质55

四、小说虚构话语世界的人、时间与地点逻辑57

五、小说虚构话语世界的人、时间与地点逻辑的个案分析：铁凝《哦，香雪》60

第二节 虚构话语世界的叙述者61

一、作者、隐含的作者、叙述者61

二、第三人称叙述者62

三、第一人称叙述者63

四、可靠与不可靠叙述者64

第三节 虚构话语世界的特异叙述者66

一、梦境主人公为叙述者66

二、意识流主人公为叙述者67

三、精神病患者为叙述者69

第四节 虚构话语世界的文学语言71

一、虚构话语世界的文学语言的概念与内涵71

二、语词及其配置72

三、语气与文学韵味76

四、语调与文学韵味78

第四章 小说故事语法83

第一节 “叙事作品是一个大句子”83

一、小说与故事的关系83

二、“叙事作品是一个大句子”85

三、“叙事作品是一个大句子”的理解87

四、“叙事作品是一个大句子”的文本分析意义87

第二节 故事语法的资源与理论88

一、“故事语法”来历88

二、故事语法（一）：普罗普的故事形态学：角色的功能是故事的基本成分90

三、故事语法（二）：格雷玛斯的结构语义学92

四、故事语法（三）：布雷蒙的“三合一体”模式假设93

五、故事语法（四）：列维斯特劳斯的表层结构与深层结构94

第三节 综合理解与文本分析94

一、故事语法的理解95

二、托多洛夫的说明95

三、以故事语法解读小说作品95

四、鲁迅《祝福》解读展示96

第五章 喻说方式与小说艺术103

第一节 喻说方式概说103

一、喻说是人类自然本性103

二、喻说的四种基本方式106

三、喻说四种方式的关系107

第二节 隐喻与小说艺术108

一、隐喻与形象的关系109

二、隐喻与意象的关系110

三、意象生成隐喻个案111

第三节 转喻、提喻与小说艺术112

一、转喻与小说的关系113

二、转喻性小说的个案113

三、提喻与小说的关系115

四、提喻性小说的个案115

第四节 讽刺与小说艺术117

一、讽刺与小说的关系117

二、讽刺性小说的个案119

第六章 文本存在与分析层次125

第一节 小说文本存在方式125

一、文学文本存在方式问题125

二、小说文本存在方式定义128

第二节 小说作品分析层次129

一、故事层与话语层129

二、小说三个描写层130

三、功能层定义内涵131

第三节 小说作品分析方法134

一、文学欣赏研究的方式134

二、小说作品的文本分析137

第七章 功能单位与小说艺术（1）141

第一节 开头、结尾与小说艺术141

一、作为功能单位的开头结尾141

二、小说开头种类与艺术效应143

三、小说结尾种类与艺术效应146

第二节 单位节奏与小说艺术147

一、和谐是小说的特质147

二、节奏的涵义与理解148

三、核心催化的节奏感148

四、相同情境的节奏感150

五、连环套式的节奏感153

第三节 意外情节与小说艺术156

一、功能单位的意外情节156

二、文本意外与读者意外157

三、意外情节与小说艺术158

第八章 功能单位与小说艺术（2）163

第一节 故事嵌套与小说艺术163

一、故事嵌套的涵义163

二、故事嵌套个案分析（一）165

三、故事嵌套个案分析（二）167

四、故事嵌套个案分析（三）170

五、故事嵌套理论总结171

第二节 场面与小说艺术172

一、场面的涵义172

二、场面个案分析（一）173

三、场面个案分析（二）175

四、场面个案分析（三）175

五、场面理论总结179

第三节 心理与小说艺术179

一、20世纪影响小说观念变化的因素179

二、20世纪文学观念和小说艺术变化181

三、心理作为功能单位183

四、心理作为功能单位的特点184

第九章 归并单位与小说艺术（1）189

第一节 情报：无用的细节189

一、迹象、情报的涵义与意义189

二、情报：无用的细节192

三、“无用的细节”与小说艺术194

第二节 细节与小说艺术197

一、细节的涵义197

二、理论家和小说家关于细节的理解198

三、细节与小说艺术200

第三节 “互文性”与小说艺术203

一、“互文性”涵义与文本之关系203

二、话语层次互文与艺术效应206

三、客体世界互文与艺术效应208

四、形而上质互文与艺术效应209

第十章 归并单位与小说艺术（2）213

第一节 感慨议论与小说艺术213

一、议论作为理论问题213

二、感慨议论与小说艺术215

第二节 传统小说的感慨议论217

一、传统小说直接的感慨议论217

二、传统小说间接的感慨议论219

第三节 现代小说的感慨议论220

一、现代小说感慨议论220

二、现代小说感慨议论的方式222

第四节 叙述渲染与小说艺术224

一、作为归并单位的叙述渲染224

二、叙述渲染艺术表现与效应227

第五节 归并单位的韵味变异与小说艺术228

一、归并单位韵味变异228

二、变异原因理论分析232

第十一章 故事模式与小说艺术235

第一节 故事模式与小说艺术235

一、故事模式的涵义235

二、故事模式的形成236

三、稳定创新之关系238

第二节 “故乡与返乡”故事模式240

一、“故乡与返乡”故事模式与小说艺术240

二、鲁迅《故乡》的“故乡与返乡”模式分析241

第三节 “最后一个”故事模式244

一、“最后一个”故事模式与小说艺术244

二、都德《最后一课》的“最后一个”模式分析247

第四节 “进城”故事模式248

一、民间故事类型索引与“进城”故事类型248

二、“进城”故事模式与小说艺术250

三、高晓声《陈奂生上城》的“进城”模式分析251

第五节 “梦境”故事模式253

一、“梦境”故事模式与小说艺术253

二、“梦境”故事模式的小说作品举隅256

三、李公佐《南柯太守传》的“梦境”故事模式分析257

第十二章 故事片段与小说艺术265

第一节 故事片段的来源与种类265

一、故事片段的涵义265

二、故事片段的来源与种类265

第二节 故事片段的性质、功能、意义与特点271

一、故事片段的性质271

二、故事片段的功能与意义272

三、故事片段的观念与精神特点273

四、故事片段的文本特点276

第三节 故事片段与小说艺术之异同277

一、性质、功能的异同277

二、接受方式与特点的异同278

三、文本特点的异同278

第四节 既有故事之于小说艺术279

一、既有故事是小说艺术的重要资源279

二、影响小说艺术的构成、结构、叙述方式282

附录：中外人名对照284