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第一章 我们的研究方法以及这一方法同美的定义的联系1

1．美学史和美的艺术史1

2．自然美同艺术美的关系2

3．美的定义及其与美学史的关系4

第二章 一个富于诗意的世界的创立，以及它和思想界的第一次接触9

1．敌视艺术的早期思想界9

2．美的世界的创立9

3．思想界采取这种态度的原因10

4．模仿说中包含的启示被人忽视11

5．“模仿”一词在古代哲学中的广泛应用12

6．希腊艺术为什么可以称为“模仿性”艺术的进一步解释12

7．美学理论的道路铺平了14

第三章 希腊人关于美的理论的基本轮廓15

1．三项原则及其间的联系15

2．道德主义原则17

3．形而上学原则22

4．审美原则29

5．形式美和具体美的关系38

第四章 希腊人关于美的理论向前进步的迹象40

1．三个对比40

2．前苏格拉底派41

3．苏格拉底41

4．毕达哥拉斯学派43

5．柏拉图44

6．亚里士多德52

第五章 从亚历山大里亚和希腊—罗马文化到君士坦丁大帝在位时代71

1．这个时期的性质71

2．普通哲学和艺术75

3．美学思想91

第六章 审美意识在中世纪连续的一些痕迹111

1．我们对文艺复兴的态度111

2．把文艺复兴追溯到基督纪元的倾向111

3．普罗提诺以后的美学在学术上的连续性121

第七章 但丁和莎士比亚在某些形式特点方面的异同138

1．主题的范围138

2．这两位诗人对于艺术形式的选择139

3．两位诗人所追求的意蕴的种类143

4．后期文艺复兴的真正位置148

第八章 近代美学哲学的问题152

1．准备过程152

2．美学的长期中断153

3．这个问题的准备：从笛卡儿到鲍姆嘉通155

第九章 近代美学哲学的资料171

1．主题的范围171

2．古典文献学171

3．考古学173

4．艺术批评179

第十章 康德——把问题纳入一个焦点231

1．他同美学问题和研究资料的关系231

2．美学问题在他的体系中的地位232

3．为什么审美判断是美学问题的解答237

4．康德美学中抽象和具体的冲突241

5．美感的范围和更细的划分248

6．结束语255

第十一章 具体综合的头几步——席勒和歌德258

1．席勒的观点258

2．歌德274

第十二章 客观唯心主义——谢林和黑格尔285

1．谢林285

2．黑格尔300

第十三章 德国的“精密”美学——从叔本华到施图姆普夫325

1．精密美学的需要325

2．叔本华325

3．赫尔巴特330

4．齐美尔曼334

5．费希纳341

6．施图姆普夫347

7．结束语347

第十四章 客观唯心主义在方法上的完成352

1．后期客观唯心主义的类型352

2．向后期客观唯心主义的过渡353

3．后期的客观唯心主义366

第十五章 内容和表现在理论上重新结合的开端394

1．近代英国美学的哲学条件394

2．时代的一般影响395

3．内容和表现的综合399

4．结束语413

附录一 黑格尔美学体系撮要419

附录二 对于音乐表现的一些分析438

参考书目447

译名对照表452

译后记461