电影的转身 中国电影的现代化运动及其文化阐释2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

电影的转身 中国电影的现代化运动及其文化阐释PDF格式电子书版下载

注意：本站所有压缩包均有解压码： 点击下载压缩包解压工具

第一章 电影导演论1

第一节“第四代”的新文化秩序及其易读模式1

一、意识形态以及电影的自主思考1

二、创作视域的世界性情怀4

三、中庸策略选择与它的文化密码7

四、社会和历史的横向文化判断9

五、人本意识与人本关怀11

第二节“第五代”的电影符号美学12

一、一种电影革命精神12

二、新质电影的“文化寻根”15

三、文化结构中的负面揭示18

四、“作者电影”的艺术制高点21

五、心理编码和内在机制23

第三节“第四代”与“第五代”的文化图谱26

一、社会文化场域下的艺术生长26

二、横向与纵向的文化判断31

三、价值取向的相异特征34

四、趋同结构与自述性的个人标识37

第四节“第六代”的边缘文化游走以及“代际”之惑39

一、“难产”的一代39

二、独立制片的文化围墙45

三、夹缝时代的焦虑48

四、集体的突围51

第二章 电影语言论54

第一节 色彩语言的超色彩与超经验54

一、历史寓言和色彩图腾54

二、个人化叙事和灰色写实60

三全局化的奇观色彩63

第二节 人文化和社会化的空间构图66

一、空间构图的破坏性重述66

二、全景与静态的构图70

三、新“城市电影”的局部构图74

四、商业大片的非自然形态构图78

第三节 文化、社会和工业的叙事体例82

一、“第五代”电影的寓言叙事82

二、“后五代”和“第六代”电影的状态叙事86

三、新世纪电影的奇观叙事88

四、叙事美学的时代指数92

第四节 游离情节的意识形态叙述方法94

一、一种断裂与破碎的叙事形式94

二、象征与隐喻的全知全能段落96

三、游离情节与新的修辞术语100

四、接受美学的“文化电影”范型103

第五节 环境角色的符指寓言105

一、环境造型的叙事增值效应105

二、环境主题的几种语言元素107

三、人类学与民俗学的哲学冥思方式114

第三章 电影表演论117

第一节 新时期电影的表演美学117

一、生活、日常和模糊的表演形态117

二、玩世写实主义与情绪化表演123

三、东方图谱与仪式化表演128

第二节 演员文化学的社会生态系统133

一、理性化与伦理化133

二、明星战略的观念系统137

第三节 戏曲表演技艺与中国电影表演140

一、背景性和基础性140

二、戏曲和电影的表演美学异同142

三、戏曲表演身体技艺的电影表现力146

四、表演文化的接通空间150

第四节 表演原理与表演哲学152

一、表演美学的文化出发点152

二、“强音”精神等级154

三、“侧重”和“遇合”的表演准备工作157

四、一种潜台词的表演160

五、表演的独立精神价值及其活动方式163

六、中国气质的表演美学体系166

第五节 电影性别表演以及偶像经济168

一、银幕上的性别表演168

二、银幕下的性别表演178

三、媒体的共谋184

四、偶像经济与性别消费185

第四章 电影文化论187

第一节 电影的思想启蒙与本体美学演变187

一、从人到心理再到文化的重新发现187

二、技巧美学、纪实美学和影像美学190

三、主题性与本体性的再度反思192

第二节 电影的人文模式及其东西方对话效应193

一、从边缘到中心的电影语法模式193

二、伪民俗与古老中国人性195

三、非法的性与浪漫传奇200

四、人文模式的固滞与挑战203

第三节“电影新史学”的“审丑”文化批评204

一、权力“系谱学”的考古工作204

二、参与历史排场的“畸形人”208

三、“边缘人”的精神疗救功能211

第四节 中国电影与奥斯卡215

一、奥斯卡哲学215

二、武侠大片的电影路线218

三、跨文化与共通性222

第五节 低成本电影的发展模式226

一、青年导演的跳板与翻板226

二、低成本电影的定义228

三、国外低成本电影的模式探索230

、本土低成本电影的发展国情235

第五章 电影批评论243

第一节 新中国电影评论的两种书写方式243

一、时代诉求的显话语书写243

二、宏观视野的意识形态再生产245

三、个人话语的美学和政治姿势248

四、“镜子效应”与“空气效应”251

五、电影评论的双轨制254

第二节 电影理论与世界电影史256

一、电影理论的历史穿透力256

二、在银幕面前讨论电影259

三、评论的理论力量262

四、智者的意味264

第三节 美学身份的逻辑及其转型267

一、电影和电视剧的美学等级267

二、本体性质的局限269

三、田野调查的真相271

四、学术身份的正名275

第六章 电影实践论279

第一节 电影导演的文化人格结构279

一、导演意识的嬗变279

二、主体精神的模式化思维287

第二节 人道主义的文化基点297

一、人学的力量297

二、文化象征与文化母题304

三、善良的理想成分308

第三节 双层散文诗体式的叙事方法311

一、双层的冲突设置311

二、内外精神反差中的抒情潜流319

三、冲突模式的螺旋形发展322

四、结构规范的深度延续325

后记328