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第一章 绪论：赋的文体功能及其历史地位1

第二章 赋称原始33

一 时空铺衍——赋义之一33

二 不歌而诵——赋义之二34

三 赋称始于战国末36

第三章 班固分类原则试析39

一 班固分类，遗则莫明39

二 章、刘所论，犹有不足41

三 班固人格二重性与分类原则的确立43

四 司马迁、扬雄不入“温雅”类辩48

第四章 汉赋分类史述略52

一 汉人析赋52

二 刘勰析赋53

三 挚虞、肖统析赋标准失于统一54

四 祝尧析赋55

五 汉赋三体59

第五章 汉赋三体溯源及变迁61

一 四言赋61

（一）荀赋与隐语61

（二）荀赋与诗三百63

（三）荀赋与铭文64

（四）汉人四言咏物赋65

（五）汉人四言俳谐赋67

（六）四言赋的变体68

二 骚体赋70

（一）楚骚的语言节律70

（二）汉初骚体赋的语言节律73

（三）骚赋变体75

（四）骚赋句型的规范化与文人心态78

三 散体赋82

（一）诸家论散体赋82

（二）散体赋与北方诗歌85

（三）散体赋与先秦散文89

（四）散体赋与楚辞96

（五）小结100

第六章 汉代颂赞箴铭与赋同体异用101

一颂101

二赞108

三铭109

四箴112

第七章 祝尧论汉宋古赋116

一 祝尧的古赋观116

（一）屈赋：骚人之赋116

（二）汉代骚人之赋118

（三）汉代词人之赋119

二 宋元人以古赋、文赋互称120

三 祝尧对宋人古赋的批评123

四 汉宋古赋之比较129

序135

第八章 汉初文化心理与骚体赋139

一 汉初黄老之治139

二 汉初文学内容与形式的不同趋向141

三 先秦文化板块与地域文化心理的形成143

四 楚人文化心理145

五 汉初楚文化的蔓衍与骚体赋的兴起147

第九章 赋家之心 苞括宇宙151

一 黄金时代151

二 文化大一统154

三 赋家的时代精神156

（一）枚乘《七发》的启示意义156

（二）从《子虚赋》到《上林赋》157

第十章 赋家地位与赋的繁荣163

一 汉代并无考赋献赋制度164

（一）汉代以经术取士164

（二）汉代以举荐取士166

（三）汉代以阀阅、赀产取士167

二 赋家地位168

三 鸿都门学171

四 汉赋繁荣的原因175

第十一章 汉赋与汉诗、汉代经学179

一 赋的文化史地位179

二 汉代经学与诗的经学化185

（一）汉代经学简说185

（二）诗经学的兴起189

（三）汉代文人诗歌的萎缩191

三 汉赋与汉代经学193

（一）经学的文学规范193

（二）经学家之赋195

（三）赋的艺术探索意义200

（四）赋的题材开拓意义203

（五）小结210

第十二章 赋的抒情化与小品化212

一 汉人的抒情之文212

二 汉人的抒情之赋215

（一）失志之赋215

（二）牢骚之赋222

（三）刘歆《遂初赋》225

（四）班彪《北征赋》226

（五）冯衍《显志赋》228

三 汉末文人心态232

（一）仕路的阻塞232

（二）信仰的危机234

（三）文人行为、心理的自我调整235

四 汉末赋的抒情化与小品化238

（一）小品化的成因238

（二）赋的诗化242

（三）庄老入赋249

（四）“诗人的愤怒”252

第十三章 帝王之思，抑文人之思？——司马相如《大人赋》献疑256

一 释“大人”与“真人”257

二 “大人”乃得道之人260

三 帝王之思，抑文人之思？263

四 “悲士不遇”的新归宿：思玄与游仙268

第十四章 《神乌赋》与汉代俗赋272

一 汉代俗赋概说272

二 《神乌赋》释文补订278

三 《神乌赋》的内容与主旨285

（一）《神乌赋》的作者和内容285

（二）“神乌”的文化解读286

（三）《神乌赋》的主旨和意义289

四 《神乌赋》在赋文学史上的地位294

（一）故事之赋294

（二）禽鸟意象297

（三）文字的特点300

（四）语言的特点301

（五）俗赋史的地位302

第十五章 文学描绘与描绘性文体307

一 赋义之一：描绘性307

二 文学描绘的产生309

三 先秦文章的描绘性及其赋体因素311

（一）先秦文章描绘性概说311

（二）宏观与写意相结合314

（三）空间全方位式描绘316

（四）铺叙式的物象描绘317

（五）描绘的美感追求318

四 汉代描绘性文体的诞生320

（一）汉人文章的描绘性320

（二）汉赋的描绘特征322

五 余论334

（一）面对新文体的惶惑334

（二）汉赋描绘性的文学史意义338

（三）关于文体多样性发展的思索339

第十六章 汉赋的图案化倾向341

一 汉赋图案化的构成341

（一）“合綦组以成文”342

（二）“列锦绣而为质”350

（三）超时空的艺术构思351

二 汉赋图案化的成因353

（一）“控引天地，错综古今”353

（二）“赋兼才学”354

（三）汉人崇尚图案美355

三 余论：汉晋审美意趣比较358

第十七章 汉赋的类型化倾向363

一 文学类型化363

二 汉赋类型化的几种形式366

（一）咏物类型化367

（二）建筑描绘的类型化371

（三）人物类型化374

三 汉赋类型化的成因及评价378

（一）先秦两汉已有文学典型378

（二）汉赋类型化的形成380

（三）汉末与魏晋文学的蜕变382

第十八章 汉赋用字造语之谜384

一 汉魏六朝人对汉赋语言风格的评价384

（一）汉人肯定赋的语言美感384

（二）魏晋人肯定赋的语言美感386

（三）刘勰对汉赋语言的批评388

（四）小结390

二 汉赋对楚辞语言风格的继承391

三 汉赋与汉代文字学396

（一）汉赋好罗列具体名词396

（二）汉代文字学与文人复古心理397

（三）文字的进化：从具体名词到抽象名词401

（四）汉赋语言的复古倾向404

四 汉赋的口诵性质与其语言风格405

（一）汉人从诵赋中获得语言美感405

（二）口诵文学的语言要求406

（三）赋家造字借字408

（四）汉赋的听觉与视觉效果412

（五）结语418

汉赋今存篇目叙录421

序421

西汉之什422

东汉之什451

建安之什491

后记537

再版后记538