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第一章　引论1

第二章　嘹歌分布区域的自然生态和人文环境15

第一节　平果县的自然地理环境15

第二节　平果县的人文生态环境18

第三章　嘹歌的起源及其发展的社会历史条件32

第一节　僚人嘹歌的关系32

第二节　嘹歌的起源及流传37

第三节　平果是嘹歌文化中心的探讨54

第四节　从嘹歌的歌唱氛围看平果嘹歌文化的中心地位73

第四章 嘹歌的形式、分类及流布81

第一节　嘹歌的形式81

第二节　嘹歌的分类85

第三节　嘹歌流布区域与古代行政建制范围相一致112

第五章　嘹歌的文化内涵114

第一节　“歌化”生活与“诗性”思维的集中表现114

第二节　通过唱歌促进“两种生产”的价值观122

第三节 反映厌兵事乱世和思安居乐业的社会观127

第四节　追求“倚歌择配”美好生活的婚姻观133

第五节　展现“那文化”形态及其岁时观念151

第六节　透过嘹歌看从《越人歌》到《刘三姐》歌式的壮族传统歌谣艺术的发展165

第六章　嘹歌艺术的美学与审美价值179

第一节　嘹歌的美学与审美价值180

第二节　嘹歌的形式美186

第三节　嘹歌的内涵美200

第四节　嘹歌之美213

第七章　嘹歌的音乐风格特征216

第八章　现代传媒背景下嘹歌的传承与传播224

第一节　关于嘹歌的起源、形成与传播224

第二节　家庭传承与传播227

第三节　歌圩与嘹歌的传承与传播229

第四节　歌书与嘹歌的传承与传播236

第五节 录音磁带、光碟在嘹歌的传承与传播中的作用239

第六节　政府、社会团体在嘹歌传播中的作用242

第七节　无文字传播、有文字传播与大众传媒244

第九章　嘹歌的特色及其在壮族传统文化中的地位与作用246

第一节　嘹歌有着鲜明的特色和优势246

第二节　嘹歌在壮族传统文化中的地位与作用260

第十章　嘹歌文化的保护与开发研究264

第一节　嘹歌文化的保护264

第二节　嘹歌文化的开发研究269

第三节　打造嘹歌文化品牌270

后记275