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第一章 概述1

第一节 感悟重彩写意1

一、缘起1

二、古今三个运城老西儿的启示：“智者见于未萌”而创造1

第二节 “写意”与“重彩”溯源2

一、重彩与写意是中国绘画史中的两大绘画传统流派2

二、重彩是中国原生态的最原始、最具客观写实性的绘画语言5

三、“水墨写意画”是“写意”之极致，是主观化了的“真实”6

四、关于“黄家富贵、徐熙野逸”6

五、文人画由盛及衰的思考8

1.唐代以降，重彩与写意互为主次而并行8

2.主、客观审美因素的矛盾统一之辩证法，是马克思主义美学原则9

六、对“崇南贬北”论的反思9

第三节 现代语境下的“重彩写意”画13

一、“水墨丹青合体，方为画学正宗”13

二、在现代语境下，构建有中国特色“综合创新”的中国画主流美术价值体系15

1.中国画走向现代的思考15

2.现代中国画战术与战略层面上的走向16

三、创建有中国特色的现代中国画创新理论体系与技法体系21

1.中西艺术美学之比较，旨在发现自己、超越自己。古代哲学家苏格拉底有句名言叫“认识自己”21

2.如戏剧表演体系分类法一样，世界绘画基本上可分为“东方写意精神绘画体系”和“西方写实视觉绘画体系”21

3.创新与创造，是人文社会进步的原动力21

4.诗书画印及国学等的全面修养应是当代中国画界着力倡导的学风与画风24

5.清末随着一大批文人画家的职业化，中国重彩写意画风运用而生25

6.重彩写意画的界定27

7.通俗艺术精品化，高雅艺术通俗化是当代艺术着力提倡的审美导向，雅俗共赏应是“重彩写意”的审美取向29

8.重彩非媚俗之因，其贵在自然，新在写意31

9.“写意”与“重彩”结合的难题——“重彩压笔墨”的对策32

10.回归自然、观照现实以及博大胸怀是汉唐绘画精神之根本33

第四节 写意重彩画本体特征33

一、重彩性34

二、写意性38

三、装饰性39

四、材质肌理性与制作性41

第二章 重彩写意画技法43

第一节 意象43

一、以“心”写“象”，是中国画立意为象的造型方法43

二、只有“气韵生动”，才会“意象”勃发44

第二节 构图46

一、虚实构图48

二、十字交叉构图法48

三、起承转合法48

四、放射交叉构图50

五、“之”字形构图50

六、斜三角形构图51

七、混合构图52

八、双绕“8”字长卷构图法53

九、现代平面构成构图法53

十、新院体满构图法53

第三节 画材、工具及使用55

一、颜料56

1.矿物石色56

2.水色57

3.金属色与箔58

4.水干色59

5.高温结晶颜料59

6.闪光镭射矿物质颜料60

7.水彩、水粉颜料60

8.丙烯颜料60

二、常用介质62

1.黏结剂62

2.溶剂63

3.关于应对纸张老化的办法63

三、工具64

1.笔64

2.刷64

3.其他工具64

4.纸绢依托画材65

第四节 用笔66

一、关于“书画同源”与“重彩笔墨味”67

二、以差异对比为核心的平面造型构成法则的应用68

三、外形式因素的“形调”理论的应用74

四、关于“吴冠中不等于张仃”的话题74

第五节 设色75

一、随类赋彩75

二、传统水墨画的黑与白回归五大正色之原有位置76

三、视觉联想与表现77

第六节 技法综述78

一、勾勒78

二、皴擦79

三、点厾80

四、渲染80

1.湿染80

2.干染80

3.罩染81

4.衬染82

5.填染83

6.喷（洒）染83

五、泼84

六、破85

1.粉破墨85

2.粉破水色85

3.清水破87

4.石色破墨87

七、积87

1.干积色（墨）法88

2.湿积色（墨）法88

3.干湿混合的积色（墨）法90

八、其他90

第三章 历代名作欣赏93