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导论1

第一章 越剧艺术要览1

第一节 越剧百年发展简述1

第二节 表演形式及其艺术5

第三节 越剧流派的演变发展11

第一篇 辉煌的昨天19

第二章 越剧剧种的形成19

第一节 小歌班时期19

第二节 绍兴文戏时期20

第三节 女子越剧时期20

第四节 蓬勃发展时期21

第三章 越剧唱腔的特征22

第一节 基本唱腔22

第二节 唱腔演化23

第四章 越剧传统流派分析25

第一节 生角流派创始人演唱分析26

第二节 旦角流派创始人演唱分析48

第五章 越剧流派演唱比较68

第一节 传统流派演唱共性68

第二节 流派创始人演唱个性比较76

第二篇 全新的今天89

第六章 越剧发展现状89

第一节 迷茫与希望并存89

第二节 传承和创新俱进92

第七章 演唱科学规范95

第一节 行腔96

第二节 发声105

第三节 共鸣117

第四节 咬字吐字121

第五节 韵情124

第八章 舞美靓丽多姿128

第一节 布景与灯光129

第二节 服装与妆容134

第九章 面临多重困境138

第一节 越剧市场狭隘138

第二节 创新道路艰难141

第三节 观众群体断层144

第四节 人才资源稀缺145

第三篇 梦想的明天149

第十章 让流派川流不息149

第一节 认识百年流派的作用149

第二节 把握流派发展的趋势151

第三节 处理好传承与发展的关系154

第十一章 愿越剧超越梦想156

第一节 越剧的普及与提高156

第二节 艺术的继承与创新166

第三节 流派的坚守与培养173

参考文献185

附录 越剧流派经典选段193

洞房悄悄静幽幽（《盘妻索妻》梁玉书唱段）&尹桂芳演唱193

借花献佛敬一杯（《柳毅传书》柳毅唱段）&竺水招演唱197

我合不拢笑口把喜讯接（《红楼梦》贾宝玉唱段）&徐玉兰演唱199

兴冲冲奉命把花送（《双珠凤》文必正唱段）&陆锦花演唱202

英台说出心里话（《梁祝》梁山伯唱段）&范瑞娟演唱207

我是奉母之命，特到开封探舅亲（《沉香扇》徐文秀唱段）&毕春芳演唱209

我彦昌自别圣母后（《二堂放子》刘彦昌唱段）&张桂凤演唱211

观容颜照菱花（《孟丽君》孟丽君唱段）&张云霞唱段213

官人好比天上月（《盘夫索夫》严兰贞唱段）&金采凤唱段215

海神爷降下勾魂的令（《情探》敫桂英唱段）&傅全香唱段217

画像有口口难张（《孟丽君》孟丽君唱段）&王文娟唱段223

你不问情由破口骂（《血手印》王千金唱段）&戚雅仙唱段226

青青柳叶蓝蓝天（《祥林嫂》祥林嫂唱段）&袁雪芬唱段228

头戴珠冠压鬓齐（《打金枝》公主唱段）&吕瑞英唱段230

一番话道是无理却有理（《穆桂英挂帅》穆桂英唱段）&陈飞演唱232

猛听得角门儿呀的一声（《西厢记》张生唱段）&茅威涛演唱235

人生苦乐本无常（《杨乃武平冤记》杨菊贞唱段）&王滨梅唱段236

十八相送（《新梁祝》梁山伯、祝英台唱段）&茅威涛、章益清唱段239

谢过父王赐琼浆（《陆文龙》陆文龙唱段）&吴凤花唱段243

吟诗——月色溶溶夜、兰闺深寂寞（《西厢记》张生、莺莺唱段）&茅威涛、何英唱段245

索引246

后记249