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第一章 影视艺术总论1

第一节 电影与电视1

一、电影与电视的区别1

二、电影与电视的共性3

第二节 影视艺术的特征4

一、综合性特点4

二、逼真性特点6

三、假定性特点7

四、幻觉性特点8

第三节 影视艺术与科技9

一、科技构成影视艺术9

二、技术与影视艺术的辩证关系11

第四节 影视艺术与产业11

第五节 影视艺术与意识形态13

一、意识形态的概念13

二、影视艺术与意识形态的关系15

第六节 影视历史略论17

一、电影史略17

二、电视史略20

第二章 影像元素23

第一节 景别24

一、景别的含义24

二、景别的分类24

第二节 构图28

一、影视构图的含义28

二、影视构图的组成和方式29

第三节 镜头与运动31

一、镜头运动的概念31

二、镜头的运动形式32

三、镜头的角度35

第四节 光线37

一、光的相对强度37

二、光的方向38

三、光的质量39

第五节 色彩40

一、色彩的基本概念40

二、色彩的作用41

第三章 声音元素43

第一节 人声44

一、对白44

二、旁白48

三、独白50

第二节 音响50

一、音响的分类51

二、音响的作用52

第三节 音乐59

一、影视音乐的特点59

二、影视音乐的作用62

第四节 声画关系65

一、声画合一65

二、声画分立66

三、声画对位66

第四章 蒙太奇与长镜头69

第一节 蒙太奇的概念69

一、蒙太奇的基本含义69

二、蒙太奇产生的基本原理70

三、蒙太奇理论的发展72

第二节 蒙太奇的类型与功能77

一、叙事蒙太奇79

二、表现蒙太奇81

三、理性蒙太奇82

四、蒙太奇的功用83

第三节 长镜头的概念87

一、长镜头的基本概念87

二、长镜头的产生和发展88

第四节 长镜头的功能与运用90

一、长镜头的功能90

二、纪实性长镜头的运用91

三、场面调度长镜头的运用92

第五章 电影美学思潮与流派93

第一节 写实主义电影93

一、基本观点94

二、纪录片流派94

三、德国新客观派电影99

四、法国诗意现实主义电影100

五、意大利新现实主义电影100

第二节 现代主义电影102

一、基本观点104

二、欧洲先锋电影运动104

三、法国“新浪潮”电影运动108

四、意大利现代主义电影112

第三节 娱乐主义电影116

一、基本观点117

二、好莱坞类型影片117

第四节 政治电影126

一、基本观点126

二、法国政治电影127

三、意大利政治电影129

四、美国政治电影131

第六章 中国电影的花样年华133

第一节 中国内地的六代导演133

一、第一代导演133

二、第二代导演134

三、第三代导演135

四、第四代导演136

五、第五代导演138

六、第六代导演140

第二节 香港电影的多元性141

一、王家卫：香港的电影“作者”143

二、周星驰：无厘头喜剧145

三、徐克：新武侠电影146

第三节 台湾电影的民族性148

一、文学性148

二、人文性150

三、乡土性152

第七章 影视短片制作155

第一节 分镜头脚本与前期拍摄155

一、分镜头脚本的基本格式155

二、短片拍摄的前期准备156

三、影视短片的前期拍摄160

第二节 影视短片的剪辑与合成165

一、会声会影X5工作界面概述165

二、影视短片的剪辑步骤173

三、合成与导出186

第八章 经典影视作品赏析190

一、偷自行车的人190

二、红白蓝193

三、拆弹部队197

四、逃离德黑兰201

五、霸王别姬205

六、让子弹飞209

七、岁月神偷212

八、少年派的奇幻漂流216

九、唐顿庄园220

十、潜伏226

参考文献230

后记231