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绪论概说篇3

第一章 影视文学的形成与界定3

第一节 电影与电影文学3

第二节 电视与电视剧作8

一、美国电视剧对世界电视剧形态的影响9

二、日韩电视剧的题材与类型12

三、中国电视与电视剧发展历程14

四、中国电视剧的类型探索17

五、中国电视剧创作中存在的问题和制约因素21

六、中国电视剧的未来趋向23

第三节 影视文学创作必须借助“影视思维”25

一、影视文学的跳跃性特征25

二、影视文学的动作性特征29

三、影视文学的可视性特征33

四、影视文学必须运用画面讲故事35

五、影视文学脚本体裁的广泛性40

第二章 影视剧本的特征与写作过程41

第一节 影视剧本的文体类型41

一、电视小品与短剧41

二、电视单本剧43

三、电视连续剧43

四、电视系列剧44

五、电影（故事片）与电视电影44

第二节 影视剧本的文体特征45

一、视觉的形象性45

二、影像的运动性46

三、造型的综合性47

四、展现的艺术性47

第三节 影视剧本的创作步骤48

一、厚积薄发，捕捉创作灵感48

二、植根生活，细心“沙里淘金”49

三、量体裁衣，寻找“故事内核”52

四、运筹帷幄，选择最佳平台53

五、袖手于前，编织故事梗概54

六、理顺格式，创作文学剧本61

第四节 影视文学脚本的改编64

一、影视改编的可行性64

二、改编中的影视差异64

三、改编的一般原则65

四、影视改编的常见样式67

五、影视改编的主要方法68

题材主题篇75

第三章 影视剧作的题材与类型75

第一节 影视剧作品的题材75

一、题材是影视剧直接讲述的对象75

二、从现实生活中挖掘有意义的故事素材76

三、影视剧作品题材的构成78

四、影视剧作品题材的分类与思考79

第二节 影视剧作品的类型84

一、电影的类型划分84

二、电视剧的类型划分87

第三节 影视剧题材与类型选择的标准90

一、总体价值判断模式90

二、具体价值判断模式91

第四章 影视剧作的主题94

第一节 影视剧作品主题的意义95

一、主题体现题材的价值95

二、主题影响审美取向96

三、主题决定人物格调97

四、主题决定作品的社会意义98

第二节 影视剧作品主题的类型98

一、从社会理性角度划分98

二、从主观情感角度划分99

第三节 影视剧作品主题的表现100

一、用对白来表达主题100

二、用人物来表达主题101

三、用情节来表达主题101

四、用结局来表达主题101

五、用画面来表达主题102

第四节 影视剧作品主题的作用102

一、主控思想决定作品的终极价值103

二、主控思想统领创作过程103

三、主控思想能成功防范说教倾向103

故事情节篇107

第五章 影视剧故事情节的属性与特征107

第一节 故事情节范畴的基本概念107

一、什么是“故事”？107

二、什么是情节？108

三、什么是“事件”？109

第二节 故事情节的类型111

一、强化型情节111

二、淡化情节117

三、故事情节类型差异引起的表现形式变化122

第六章 影视剧故事情节的设计与运用127

第一节 故事情节的等级及其作用127

一、细节127

二、场景128

三、序列（幕）129

四、整体故事132

第二节 情节设计的原则133

一、情节设计必须符合生活真实133

二、情节设计要符合人物性格134

三、情节设计要尽量避免俗套135

四、情节设计的最高任务是把好故事讲好135

第三节 情节设计的模式类型139

第四节 情节设计的常见弊端143

一、人物多，线索杂，不得要领143

二、这说明，那解释，原地踏步146

三、顾此失彼，漏洞百出148

第五节 故事情节的艺术呈现149

一、叙事单元的内容展示149

二、叙事单元之间的连接152

人物形象篇159

第七章 影视剧人物的属性与特征159

第一节 影视剧人物的属性159

第二节 影视剧人物的作用161

一、人物决定故事情节走向161

二、人物体现剧作主题思想163

三、人物影响剧作的格调品位166

第三节 影视剧作人物的类型167

一、根据人物在事件进程中的作用划分167

二、从塑造和传播的角度划分167

三、比照生活现实，侧重评价角度划分169

四、中国影视剧创作的追求——典型环境中的典型人物169

第四节 影视剧作人物的等级173

一、动力人物（主人公）173

三、结构人物176

三、功能人物177

四、条件人物177

五、色彩人物177

第八章 影视剧人物的构成与塑造178

第一节 影视剧人物的构成178

一、个性化的“前史”是人物立足的基础178

二、戏剧性需求是人物的基本动力179

三、风险价值决定人物的品格180

四、“反应”环节是人物行为的主要侧面181

第二节 人物的配置与艺术展现182

一、人物的配置182

二、人物性格与人物关系的艺术展示183

第三节 人物形象的塑造185

一、人物面前的“鸿沟”186

二、人物内心的真相187

三、在矛盾冲突中展开人物命运187

四、由内而外地刻画人物188

五、通过行动表现人物189

六、通过外表形象塑造人物190

冲突悬念篇195

第九章 影视剧作的戏剧冲突195

第一节 戏剧冲突的种类196

一、从人物角度划分196

二、从情景角度划分200

第二节 影视剧戏剧冲突的特征206

一、戏剧冲突是故事情节的核心206

二、影视剧戏剧冲突具有鲜明的时代性206

三、影视剧戏剧冲突的时空结构207

第三节 设计影视剧戏剧冲突的原则207

一、影视剧戏剧冲突的合理性207

二、影视剧戏剧冲突的动作性208

三、影视剧戏剧冲突的情境性208

四、戏剧冲突与情节发展的同一性209

第四节 设计影视剧戏剧冲突的技巧209

一、激励事件的设计210

二、激励事件的内核211

三、激励事件的质量212

四、植入激励事件的位置214

五、掌控主人公对激励事件的反应215

六、把握激励事件带来的结局215

第十章 影视剧作的悬念218

第一节 影视剧作悬念的特征219

一、影视剧悬念的作用219

二、影视剧悬念的构成226

三、影视剧制造悬念的要素230

四、影视剧悬念的连续性和跳跃性234

第二节 影视剧作悬念的设计235

一、传统戏剧型篇章的开头——悬念的制造236

二、传统戏剧型情节的主体——悬念的保持237

三、传统戏剧型情节的结尾——悬念的释放239

结构呈现篇243

第十一章 影视剧叙事策略与时空线索243

第一节 影视剧叙事策略的选择243

一、主流化叙事策略244

二、商业化叙事策略244

三、精英化叙事策略246

四、多种叙事策略的融合247

第二节 影视剧叙事视角248

一、什么是“叙事视角”？248

二、叙事视角的“方面”250

三、叙事视角的“幅度”252

四、叙事视角的“焦点”252

五、叙事视角的“层次”253

第三节 影视剧叙事的时空含量254

一、时空截取的必要性与作用255

二、情节展现的“物理时空”与“心理时空”256

三、不同品类影视作品的时空截取257

第四节 影视剧叙事的时空线索258

一、单线结构259

二、复线结构259

第十二章 影视剧结构设计与呈现265

第一节 结构的意义与任务265

一、结构的意义265

二、结构的主要任务267

第二节 影视剧的戏剧核与结构体275

一、影视剧的戏剧核275

二、影视剧本的结构体276

第三节 影视剧的总体结构类型278

一、戏剧式结构278

二、散文式结构279

三、心理结构281

四、混合式结构281

五、西方现代主义电影结构282

第四节 影视剧作的具体结构要求283

一、影视剧作的开头283

二、影视剧作的主体285

三、影视剧作的高潮287

四、影视剧作的结局288

五、影视剧作的结尾289

第五节 从素材加工到结构呈现292

一、对原始素材进行艺术处理的几种模式292

二、场景设计与描述294

三、重场戏要晚进早出295

第六节 结构呈现的具体技巧296

一、转折296

二、抑扬297

三、张弛298

四、蓄放300

五、延宕302

六、藏露304

七、倒勾305

第十三章 影视剧本的语言307

第一节 影视剧本描述语言的基本要求308

一、人物活动描述要具象可感308

二、将心理活动变成“直接的视像”312

三、直观性说明的运用316

第二节 影视剧人物语言的功能与特征320

一、人物语言的跳跃性特征321

二、人物语言的表现性特征321

三、人物语言的个性化特征330

四、语言的个性化与人格分裂338

五、人物语言的口语化、生活化340

主要参考书目及资料344

后记345