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第一章 诗的起源1

一 历史与考古学的证据不尽可凭1

二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象6

三 诗歌与音乐、舞蹈同源9

四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹13

五 原始诗歌的作者15

第二章 诗与谐隐24

一 诗与谐24

二 诗与隐34

三 诗与纯粹的文字游戏47

第三章 诗的境界——情趣与意象52

一 诗与直觉54

二 意象与情趣的契合56

三 关于诗的境界的几种分别61

四 诗的主观与客观68

五 情趣与意象契合的分量73

附：中西诗在情趣上的比较82

第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系97

一 “表现”一词意义的暧昧97

二 情感思想和语言的联贯性100

三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别106

四 普通的误解起于文字110

五 “诗意”、“寻思”与修改113

六 古文与白话115

第五章 诗与散文120

一 音律与风格上的差异120

二 实质上的差异124

三 否认诗与散文的分别127

四 诗为有音律的纯文学128

五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突136

六 诗的音律本身的价值137

第六章 诗与乐——节奏141

一 节奏的性质143

二 节奏的谐与拗146

三 节奏与情绪的关系149

四 语言的节奏与音乐的节奏152

五 诗的歌诵问题155

第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说159

一 诗画同质说与诗乐同质说159

二 莱辛的诗画异质说161

三 画如何叙述，诗如何描写166

四 莱辛学说的批评171

第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声179

一 声的分析179

二 音的各种分别与诗的节奏181

三 中国的四声是什么185

四 四声与中国诗的节奏191

五 四声与调质194

第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿202

一 顿的区分202

二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较207

三 顿与句法209

四 白话诗的顿213

第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵215

一 韵的性质与起源215

二 无韵诗及废韵的运动217

三 韵在中文诗里何以特别重要219

四 韵与诗句构造222

五 旧诗用韵法的毛病224

第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响227

一 自然进化的轨迹227

二 律诗的特色在音义对仗232

三 赋对于诗的三点影响241

四 律诗的排偶对散文发展的影响247

第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后250

一 律诗的音韵受到梵音反切的影响250

二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐254

附：替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见261

第十三章 陶渊明296

一 陶渊明的身世、交游、阅读和思想296

二 陶渊明的情感生活303

三 陶渊明的人格与风格310

附录 给一位写新诗的青年朋友318

后记328